感知即存在，存在即挑战。在这个瞬息万变的时代，我们如同闯荡江湖的侠客，每一步都充满未知与挑战。

1. 现世的这些短夜，却让我们承受着那来自永恒之夜的不安。

2. 宗教像人一样失败。

3. 无论什么，只要你在活着的时候应付不了生活，就应该用一只手挡开点儿笼罩着你的生活的绝望。但同时，你可以用另一只手，草草记下你在废墟中看到的一切，因为你和别人看到的不同，而且更多。

4. 效率能够让你做到你以前不曾做到的事情。

5. 我是自由的，那正是我迷失的原因。

6. 艺术是一面镜子，它和钟表一样，有时也会‘走快’。

7. 每个人都生活在自己背负的铁栅栏后面，所以现在写动物的书这么多。这表达了对自己的、自然的生活的渴望，而人的自然生活才是人生，可是这一点人们看不见。人们不愿看见这一点。人的生存太艰辛了，所以人们至少想在想象中把它抛却。

8. 极度的孤独使我恐惧，……实际上孤独是我的唯一目的，是对我的巨大诱惑。

9. 许多所为的科学家把作家帆耐燃的世界移植到另一个科学的层次上，从而获得荣誉，被人看重。

10. 历史是由每一个毫不足道的瞬间的错误和英雄业绩构成的。

11. 要团闹冷静耐心，你尽量让坏事发生好了，你不要躲避，相反，你要认真观看，你要用主动的理解代替被动的接受刺激，这样你就会应付这些事情，人只有经历自己的渺小，才能到达高尚。

12. 生活中有种种可能性，而在一切可能性中反映出来的只是自身存在的一种无法逃脱的不可能性。

13. 我们就像被遗弃的孩子，迷失在森林里。当你站在我面前，看着我时，你知道我心里的悲伤吗，你知道你自己心里的悲伤吗？

14. 你没有走出屋子的必要。你就坐在你的桌旁倾听吧。甚至倾听也不必，仅仅等待着就行。甚至等待也不必，保持完全的安静和孤独好了，这世界将会在你面前蜕去外壳，它不会别的，它将飘飘然地在你面前扭动。

15. 如果说，你是我最心爱的人，那么，这也许不是真正的爱情，爱情就是，我觉得你是把刀子，我用它搅动我的心。

16. 仿佛一条秋日的小径：在还没有来得及把它清扫干净之前，便又盖满了落叶。

17. 人类有两大主罪，所有其它罪恶均从其中引出，那就是：缺乏耐心和和漫不经心。由于缺乏耐心，他们被驱逐出天堂；由于漫不经心，他们无法回去。也许只有一种主罪：缺乏耐心。由于缺乏耐心他们被驱逐，由于缺乏耐心他们回不去。

18. 对我们尘世生活短暂性的理由的一度的、永恒辩护哪怕只有半点相信，也要比死心塌地相信我们当前的负罪状况令人压抑得多。忍受前一种相信的力量是纯洁的，并完全包容了后者，只有这种力量才是信仰的尺度。

19. 青年充满阳光和爱。青年是幸福的，因为他们能看到美。这种能力一旦失去，毫无慰籍的老年就开始了，衰落和不幸就开始了。谁能保持发现美的能力，谁就不会变老。

20. 害怕失去饭碗，这种恐惧心理败坏了人的性格。生活就是这样。

21. 孤立地压制疾病的外化表现，并不能消灭疾病。相反，这样做情况更糟。一个向外生长扩散的肿瘤比几个体表肿瘤要危险得多。

22. 事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受得更深切、更强烈。

23. 我用我的未来来衡量我的过去，但发现两者都是出色的，彼此不相伯仲，只是我必须谴责天意的不公，它是那样善待我。

24. 可是你忘了，没有汽车颠簸着载着你摇摇晃晃地穿过这条小街；我没看见穿紧身衣服的绅士们当你的随从，他们呈精确的半圆形跟在你身后，嘴里还喃喃地为你说着祝福的话语；你的双乳被紧身胸衣装束得不错，可是你的大腿和臀部却为那种节欲生活付出了代价；你穿一件有细条子褶裥的塔夫绸连衣裙，去年秋天它曾给我们每个人带来欢乐，可是你偶尔微笑——这是身体上致命的风险。

25. 你可以逃避这世上的痛苦，这是你的自由，也与你的天性相符。但或许，准确地说，你唯一能逃避的，只是这逃避本身。

26. 相信进步不等于相信某种进步已经达成。

27. 光勤劳是不够的，蚂蚁也非常勤劳。你在勤劳些什么呢？有两种过错是基本的，其他一切过错都由此而生：急躁和懒惰。

28. 卡夫卡他是生活于奥匈帝国统治下的捷克德语小说家，《变形记》是他的代表作之一，这部作品也是非常的有名，里面有许许多多能够给人以人生道理的名句，接下来小编就给大家简单的选几句，分享一下。

29. 我必须……孤独。我所做出的成绩，无一不是孤独的成果。我憎恨一切与文学无关的东西。

30. 你活着的时候应付不了生活，就应该用一只手挡开点儿笼罩着你的命运的绝望，同时，用另一只手记下你在废墟中看到的一切。

31. 只有目的，没有道路。道路是种摇曳不定的东西。

32. 我永远得不到足够的热量，所以我燃烧——因冷而烧成灰烬。

33. 无论我将转向何方，总有黑浪迎面打来。

34. 精神只有在不成为支撑物时，它才会自由。

35. 写日记的一个好处是，能够令人宽慰地、清楚地认识各种变化过程。人们永远避免不了这些变化，一般来说自然是相信它们，感觉到它们，并承认它们的；但如果通过承认这些变化可换来希望或安宁，人们却又总是无意识地否定这些变化。在日记中可以找到证据，证明人们曾在今天看来难以忍受的境况中生活过，环顾过，把观察结果写下来过，就是说这只右手像今天这样动作过。我们由于有可能纵览当时的境况而变得更聪明，但却更须承认我们当时在进行不知天高地厚的顽强努力时是无所畏惧的。

36. 人只因承担责任才是自由的。这是生活的真谛。

37. 只手挡开笼罩着命亩让运的绝望，同时，另一只手记下在废墟中看到的一切。

38. 2“一不抱怨，二不解释，绝对是个人才”。这句话的表面意思就是，不抱怨生活也不因别人的误解而急于解释这样的人，他一定是个人才。这句话也告诉我们，生活不如意的地方十之八九，如果我们因为生活中的事，每天不停的抱怨，不停的说这个世界对自己怎样怎样的不公平，这样不仅仅起不到任何的作用，更解决不了困难，只会让你的生活变得更加的糟糕。人不可能独立于其他人之外存活，所以人与之间的交往也是必不可少，所以就会产生误会，也会产生摩擦，如果相信你的人，他就会永远的相信，你如果不信你的人，你怎么解释都没有用，所以遇到了这样的事情一定不要急着解释，相信自己的做法是正确的就好了。

39. 艺术向来都是要投入整个身心的事情，因此，艺术归根结底都是悲剧性的。

40. 从某一点开始便不复存在退路。这一点是能够达到的。

41. 为了我的写作我需要孤独，不是“像一个隐居者”，仅仅这样是不够的，而是像一个死人。写作在这个意义上是一种更酣的睡眠，即死亡，正如人们不会也不能够把死人从坟墓中拉出来一样，也不可能在夜里把我从写字台边拉开。

42. 许多所谓的科学家把作家的世界移植到另一个科学的层次上，从而获得荣誉，被人看重。

43. 与其信仰一个家喻户晓之神，不如成为快乐的源泉！

44. 没有一处安静的地方可供我们谈情说爱，因此我希望有一座坟墓，又深又窄，在那里我们紧紧地搂抱着，难解难分，我的脸藏在你的怀里，你的脸藏在我的怀里，没有人再会看到我们。

45. 生活将以铁一般的逻辑粉碎任何发自内心的疏离和背叛倾向。

46. 很多人把作家写成一个脚踏大地、头顶青天的伟人，事实上，作家总要比社会上的普通人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受的更深切、更强烈。对他本人来说，他的歌唱只是一种呼喊。艺术对艺术家来说是一种痛苦，通过这个痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。

47. 两个时钟走得不一致。内心的那个时钟发疯似的，或者说是着魔似的或者说无论如何以一种非人的方式猛跑着，外部的那个则慢吞吞地以平常的速度走着。除了两个不同世界的互相分裂之外，还能有什幺呢？而这两个世界是以一种可怕的方式分裂着，或者至少在互相撕裂着。

48. 心脏是一座有两间卧室的房子，一间住着痛苦，另一间住着欢乐，人不能笑得太响。否则笑声会吵醒隔壁房间的痛苦。

49. 美国充满无限可能的魔幻国家，欧洲越来越变成无比狭隘的国度。

50. 真的道路与其说是用来供人行走的，不如说是用来绊人的。

51. 被告总是最具吸引力。

52. 切莫绝望，甚至不要为了你从不绝望这一事实而感到绝望。

53. 我不知道，我对他不清楚。他是个非常能说会道、机智敏捷的人。不过这种性格也是骗子的本领之一。我不是说施泰纳是骗子，但也不是不可能。骗子总是企图用简便的方法解决复杂困难的问题。施泰纳研究的问题是一切问题中最困难的。那是意识与存在之间的一条黑暗的裂缝，有限的水珠和无限的大海之间的张力。我想，这里只有歌德的态度是正确的。人们必须在尊重不认识的东西的同时，把一切可以认识的东西加以整理和吸收。对我们来说，最小的事和最大的事一样，都必定是最亲近的，有价值的。