在浩瀚的历史长河中，有一座被誉为“东方金字塔”的神秘古墓，它静静地躺在黄土高原上，诉说着千年前的传奇故事。如今，让我们一起揭开这座古墓的神秘面纱，探寻那些尘封的往事。

1. 岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳(ōu yā zhāo zhā)难为听。

2. 我们俩同是天涯沦落的可悲人;今日相逢何必问是否曾经相识!

3. 大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。

4. 今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。

5. 凄凄不似向前声，满座重(chóng)闻皆掩泣。

6. 自从去年我离开繁华长安京城;被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

7. 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

8. 第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。[4]

9. 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

10. 弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。

11. 忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也不想动身。

12. 她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

13. 琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。

14. 寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。

15. 每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

16. 凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的人重听都掩面哭泣不停。

17. 难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

18. 元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓(pén)浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮(zhēng)铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才。年长色衰，委身为贾(gǔ)人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯(mǐn)然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙(xǐ)于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪(zhé)意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。

19. 曲终收拨(bō)当心画，四弦一声如裂帛。

20. 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。(注：“白”古音读bó，此声为方音，西南官话就把白读成“bó”。)

21. 一曲终了她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

22. 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

23. 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

24. 间(jiān)关莺语花底滑，幽咽(yè)泉流冰下难。

25. 钿(diàn)头银篦(bì)击节碎(“银”又作“云”)，血色罗裙翻酒污。

26. 钿头银篦打节拍常常断裂粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

27. 寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。

28. 曲罢曾教善才伏(又做“服”)，妆成每被秋娘妒。

29. 门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只得嫁给商人为妻。

30. 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

31. 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

32. 秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。