细雨中，深情怀唤，岁月回响。

1. 初读，有种原来好的作品是这样表达的欣喜感。以我贫乏的感知和词汇，很难将这种复杂的体验描述清楚，以致精确的传递。这时的自己就像刚会说话的孩童闯进了琳琅满目的玩具店一样兴奋，抓耳挠腮，不知所措。

2. 在这里，回忆并没有具体意象，而是重复了直觉本身，读者仿佛和作者一起经历了人生的伤痛和变故。童年在回忆中再现，跨越了时空，又一次穿插在过去和现在之间，这种奇妙的时空流转，给人一种非常奇特的感觉，达到了形散而神不散的特殊效果。

3. 3我祖父在失去妻子的最初几年里，寂寞和忧伤使他对祖母的往事充满热情，当他灰暗的眼睛闪闪发亮时，我祖母就在他的话语里复活了。

4. 中国中流的家庭，教孩子大抵只有两种法。其一是任其跋扈，一点也不管，骂人固可，打人亦无不可，在门内或门前是暴主，是霸王，但到外面便如失了网的蜘蛛一般，立刻毫无能力。其二，是终日给以冷遇或呵斥，甚于打扑，使他畏葸退缩，彷佛一个奴才，一个傀儡，然而父母却美其名曰“听话”，自以为是教育的成功，待到他们外面来，则如暂出樊笼的小禽，他决不会飞鸣，也不会跳跃。——《祝》

5. 雨中知了叫，预报晴天到

6. 中国人的性情是总喜欢调和折中的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶他们就来调和，愿意开窗了。——《无声的中国》一九二七年

7. 你没有听见吧？可我真的曾经呐喊过。——郭敬明《悲伤逆流成河》

8. 雨，一直下……伴随着那首略带伤感的：我们相识在雨季！——李娟《阿勒泰的角落》

9. 我依旧反复吟唱着自己的歌，在那一个个骤然风起的日子。——田维《花田半亩》

10. 楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。——《小杂感》

11. “那天傍晚，吃过晚饭以后，王立强拉着我的手在街上走了很久。他不停地和一些熟人打招呼，我当时不知道这是我最后一次和王立强一起散步，当时我是那样迷恋落日挂在两旁屋檐上的余辉。” 作者再次描绘出他和养父王立强之间微妙的感情交流。

12. 有一天，当你走过蔓草荒烟，我便在那里向你轻声呼喊以风声，以水响。——张晓风《一一风荷举》

13. 不难看出，西方作家对余华的影响很深，我们总是能够在他精炼的句子后面，读出话外之音，因此，读了余华的作品之后，再读其他小说便觉得苍白无力，啰啰嗦嗦。

14. 弟弟死后，发出对时间和生与死的感悟：“ 我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的摸样 ”。“ 生的终止不过一场死亡，死的意义不过在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出时间。 ”

15. 写儿时偶像冯玉清，爱上村里无赖，怀孕后又被抛弃，跟着货郎私奔，多年后无意中重逢的情形。“ 她吐瓜子壳时的放肆劲，仿佛她已经儿女成群 ”。 “她那丧失了青春激情的目光看到我时，就像灰暗的尘土向我飘浮而来”。

16. 在描写祖父时说：“ 孙有元支撑着桥栏都迈不动腿了，就像有人在他裆里捏了一把似的有气无力”。 “ 这个可怕的亡灵具有旧时代的严厉，他用自己的平庸去教育两个和他一样平庸的儿子，而且异想天开地指望他们光耀祖宗。 ”

17. 1当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。

18. 近日，读了余华的长篇《在细雨中呼喊》，强烈

19. 在我并不算多的阅读量和并不丰富的阅读体验里，这部作品带给我独特的阅读感受。那种在真实与荒诞间游刃游走的劲头，在戏谑与赤诚间辗转腾挪的故事手法，加之精妙的描述和优美的文笔，读来畅快至极。

20. 听风就是雨——太快了

21. 在写与玩伴闹翻后对朋友的解读时这样说道：“ 我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。 ”

22. 最高级的思考是整部作品充满了黑色的幽默。父亲死在粪坑里，被误以为是跌进粪坑里的猪，这里出现了荒诞的善与恶的描写，令人想起马尔克斯的《百年孤独》和他的金句：“冰是烫手的。” 这类意味深长的比喻，余华运用得长袖善舞，炉火纯青。

23. 我读自己第一本诗集《少年中国》，发现有许多凄厉的高音，重复的时候，格外脸红。——蒋勋《母亲》

24. 这本书之所以深深地打动人心，是因为作者加入了许多真实的童年回忆，比起其他作品来更亲切可信。

25. 写儿时玩伴国庆被父亲抛弃后孤独无助的状态时这样写到： “过早的自由使他像扛着沉重的行李一样，扛着自己的命运，在纷繁的街道上趔趔趄趄不知去向。”

26. 身前是三言两语的呼唤，身后是点点滴滴的沧海。——十三眼黑猫《炮灰“攻”养成系统》

27. 山谷里喊话———空赋、一呼百应

28. 有人说：一个人的成功需要三分本事，六分运气，一分贵人扶持。我想说，余华的三分本事是足够的，另外的六分运气包含了余华天生的敏锐和文字上的直觉。

29. 雨天有奇妙的魔法雨天里城市默默播放的一定是一张不那么讨喜的黑胶唱片又有韵味它似乎是从留声机上下抖动着流淌出来的不论你是不用伞漫步在城市中还是在电车里头盯着窗户看着窗外都会有深刻的印记藏在脑海只需要一个雨天就能呼唤起来。——安托万·德·圣埃克苏佩里《尔本》

30. 我一直有个粗浅的认知，凡是好的作品都是从悲剧内核里长出的惊艳之花，根植于复杂人性的土壤，从小人物坎坷曲折的命运折射属于某一时代独有的特性，以常人不敢或不能的方式揭示人性最复杂和阴暗的一面，用诙谐和荒诞的形式传递真实与赤诚。或许，只有裹着糖衣的苦涩才容易被人们接收，以此来治愈时代的悲凉。

31. 首先，故事构思巧妙，描写家庭生活中的黑暗和温馨，需要不一样的父母和氛围。于是，六岁的“我”被送到了养父王立强的家中，一个六岁孩子的眼光看世界，让人想起高尔基的《童年》，而余华的《在细雨中呼喊》已经远远超过了高尔基《童年》的立意。

32. 本书的叙事结构，带着作者早年先锋文学的色彩。余华以第一人称为视角，将叙事技巧作为手段，以回忆为线索，不动声色地将故事展开。这样的手法，真实感极强，不仅迅速拉近了与读者的距离，更使读者很快进入角色。

33. 6忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。 钱钟书《围城》

34. 繁密的雨声很有作为似的。——木心《云雀叫了一整天》

35. 余华很好地吸收了西方文学中的精华，其中，又赶上了中国改革开放的好时代，早年《北京文学》的那个年轻的编辑，火眼金睛发现了他，从此，余华开始大踏步前行。

36. 又是雷鸣，又是雨点

37. 中国的孩子，只要生，不管他好不好，只要多，不管他才不才，生他们的人，不负教他的责任。

38. 用了世界上最轻最轻的声音，轻轻唤你的名字每夜每夜。写你的名字，画你的名字，而梦见的是你发光的名字。——纪弦《你的名字》

39. 每一首想你的诗，写在雨后的玻璃窗前，每一首多情的歌，为你唱着无心的诺言。——韩寒《一座城池》

40. 细雨唏嘘如歌，落叶曼妙如舞。——史铁生

41. 说出话来，落地有声

42. 老天爷，你下屌吧！操死我吧！——余华《在细雨中呼喊》

43. 雨和火，各不相容，形成极大反差，在此，雨中大火迅速拔高了主题。生命之光和艰辛曲折宛如大火和细雨，一起扑面而来。

44. 4回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种感情伴随着出现，也不过是装饰而已。你凭什么要我接受已经逃离了的现实。

45. 虽然“人口众多”这一句话，很可以闭了眼睛自负，然而这许多人口，便只在尘土中辗转，小的时候，不把他当人，大了以后也做不了人。——《随感录廿五》一九一八年

46. 随口哼山歌——心里有谱

47. 下面我们来看看，这部作品中余华是怎样表达的？

48. 山沟里喊叫——有回音

49. 通常情况下，使用第一人称叙述，需要在读者和作者之间达成一种默契，而把握好这个度是对作者最大的挑战。

50. 作者并没有以时间为线索展开论述，而是通过孤独的“我”这一线索，以旁观者的角度审视童年所发生的一切。仿佛每一幕都是亲历者，却又游离于事件之外。作者把那种绝望、幻灭、孤独与忧伤通过独特、优美、精准、诙谐的文字呈现出来，让人读来倍感压抑、阴沉、悲从中来，却热血沸腾。

51. 不同于其他作品，本书的章节具有特殊性，每一章都以一段时间为主题，每一章与全书并没有必然的逻辑联系，只是单纯地讲述那段时间里的故事。

52. 《在细雨中呼喊》开启了余华创作长篇的热情，在这部作品中，他采取了递进式手法推动人物的命运。

53. 整个故事贯穿着对生命的关爱和对生命腐败普遍存在的焦虑，但这焦虑不是负担，而是能量，它唤起人们对现实的批判和思考。

54. 摩天岭上喊口号——一呼声很高

55. “借着火光，我看到了那座通往南门的木桥，过去残留的记忆让我欣喜地感到，我已经回到了南门。我在雨中奔跑过去，一股热浪向我席卷而来，杂乱的人声也扑了过来。我接近村庄的时候，那片火光已经铺在地上燃烧，雨开始小下来。”

56. 听见风，就是雨

57. 7点赞是一种美德，看到别人发的作品会点赞的往往都品德高尚，生活中也容易比别人快乐《不是钱钟书说的》

58. 作者以儿时“我”的视角，回顾了童年发生的一切，从孩童的视角看到那个时代底层人物的命途归属，映射出当时社会的真实现状。作者用戏谑、荒诞的表达手法，精妙的描绘了一个记忆中的童年映像。

59. 大家都读过《活着》和《兄弟》，笔者认为，《在细雨中呼喊》是余华最好的作品，也是最能代表余华的作品。没有这本书垫底，不会有后面的两部长篇，换句话说，读懂了《在细雨中呼喊》，才能真正了解余华。

60. 一切噪音进入我的语言化成诗歌与音乐梨花阵阵。——海子《马雅可夫斯基自传》

61. 若想真正了解余华，找到他的写作精髓，晓吾建议反复阅读他的《在细雨中呼喊》。

62. 2当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去。

63. 我我在你耳边，悄悄地念一首充满韵律的诗，好像你的名字一样充满星光的诗。——王小波《爱你就像爱生命》

64. 栀子花粗粗大大的，又香的掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。栀子花说：“去他妈的，我就是要这样香，香的痛痛快快，你们他妈的管得着吗？！”——汪曾祺

65. 老鸦高歌——不成调

66. 作者冷静地描写了几个人物的死亡，包括他的养父王立强以及小伙伴刘小青的哥哥。这种描写揭示出人的生命之河，川流不息，每个人都送走了一个个跟岁月流失有关的生命，个体在人类历史的漫长时间里，像流星划过一样短暂。

67. 晴干鼓响，雨落钟鸣

68. “我走回到三岔路口时，天已经完全黑了，我听到了打雷的声音，那时一点月光都没有。我摸上了另一条路，急步走了一阵，发现那老人还跟着我，我转回身向他喊叫：你别跟着，我家很穷的，养不起你。” 这里寓意很深，为了迎接各自的命运，祖父和他竟然在同一时间回到南门。

69. 打嚏喷有人念叨

70. 我用呻吟之词歌唱他的优雅，我记住橄榄树林的一阵悲风。——洛尔迦《伊涅修·桑契斯·梅希亚思挽歌》