深蓝连衣裙，优雅望尽山峦。

1. 有的作家大处落墨，表现得风云雷雨、汹涌澎湃有的作家就可能小处着眼，从一点显示全般，描写得玲珑剔透细致亲切。——侯金镜《创作个性和艺术特色》

2. 文学家是以抽象化了的，即以观念来表现自己。但是画家以素描和色彩把自己感觉和知觉到的具体化。——塞尚

3. 我热爱春天，我喜欢闻到花儿的芳香，看到大树的新绿，听到小乌的欢唱。我热爱春天，因为春天充满了生机，充满了新的希望！

4. 字眼用得确当，句子安排得妥贴，意义明白，笔墨简劲。——矛盾《质的提高与通俗》

5. 稿纸上写情诗——做一行爱一行

6. 诗贵情思而轻事实

7. 长篇小说——千言万语

8. 写书是写人，也是写情，而非是情节的堆砌。——随波逐流《一代军师》

9. 新绿、嫩绿、鲜绿、翠绿，满眼的绿色呀，温柔着我们的视线。还有那星星般闪动的一点点红、一点点黄、一点点粉、一点点紫呀，也惊喜着我们的目光。

10. 语言要能引起联想，可以让人想见出许多东西。因此，不要把可以不写的东西都写出来，那样读者就没有相像余地了。——汪曾祺《旧人旧事》

11. 描不成，画不就

12. 春天，是暖人心脾的，暖暖的春风吹来了，让人们在经历了冬天的寒冷后，感觉到了它那特别的温暖。温暖了你的身体，温暖了你的心扉。

13. 春季的歌洋溢在每一个角落里，从幽静的乡村到沸腾的城市，看看那厂房与街道，春季煞是惹人喜爱。

14. 表达情绪的字眼太含糊不清，所以最好避免使用这些字，而尽量去做事物、人物、自我的描写，也就是忠实的描绘事实。——雅歌塔·克里斯多夫《恶童日记》

15. 努力学习掌握这样的文字功夫，描写事物时，形象生动；倾注感情时，激越感人；发挥议论时，鞭辟入里。——秦牧《散文创作谈》

16. 文学作品的语言应当是形象化的、富有表现力的、准确和精炼的，然后可以传达作者所欲传达的思想情绪，然后可以构成鲜明的形象。——茅盾

17. 才吟五字句，又白几茎髭

18. 以气韵求其画，则形似在其间矣

19. 扫骨写诗——大话、说大话

20. 文学的力量就在那些妙不可言同时又真实可信的描写里。——余秀华《我为何写作》

21. 文之词达，诗之词婉

22. 以后，遇事你跟人讲的时候，要如实叙述，可是写的时候，你可以写成你理想中的样子。说话说实话，写故事靠想象。这样，你就不会把将二者混为一谈了。——贝蒂·史密斯《布鲁克林有棵树》

23. 我觉得诗歌比较本质的一点就是能够用最抽象的语言来表达人内心最细微的情绪。还有，能够用最简洁的语言来表达最复杂的情感。——陈丹青《我们这个时代的怕和爱》

24. 卷舌头念文章———含糊其辞、含含糊糊

25. 我们不论描写什么事物，我们须继续不断地苦心思索，非发现这个惟一的名词、动词、与形容词。类似的词句是不行的，也不能因思索困难，用类似的词句敷衍了事。——福楼拜

26. “语不惊人死不休”这句话，往往被解释为炼字的功夫，其实应该是属于造意构思这方面的功夫。——茅盾《大题小解》

27. 春光明媚，春意盎然，绿茵遍野，嫩草像绿宝石一般发出悦目的光彩。

28. 这春天，既给人以新的生命，也给人以新的希望，我爱这美丽的春天。

29. 说话为空，落笔为实

30. 鸡毛蘸水作画——轻描淡写

31. 下笔千言，离题万里

32. 大笔素描——粗线条

33. 一句浅两句深

34. 用一个句子来描写与之对应。——维特根斯坦《文化和价值》

35. 我写的是内心而不是外形，是神似而不是形似。——王小波《人为什么活着》

36. 长一句，短一句

37. 其描景写物之用字遣词如画笔，时而如羊毫软宣，勾写婉约旖旎，哀感顽艳不可方物，时而是狼毫重墨，写家国历史浓墨重彩。——方文山《华胥引序》

38. 也许是因为太美了，也许是被陶醉了，树上的燕子也不禁唱起了动听的歌“叽叽喳喳”。这时，小河也来凑热闹“哗啦啦，哗……”地哼了起来，形成了一首多么好听和谐的歌曲。微风吹过，小草也轻轻摇动着它那细小的身体，似乎在给它们伴舞。

39. 我迷恋一句话的上下文怎样连在一起，连的巧妙，你怎么读都会动容，都会服气。这是书写的秘密。你改一个词，效果全没了，修辞很重要。——陈丹青《谈话的泥沼》

40. 说出个所以然来

41. 校园里，到处都是春光明媚的鲁象。柳树抽出了细细的柳丝，上面缀洁了淡**的嫩叶；小草带着泥土的芳香钻了出来，一丛丛，一簇簇，又嫩又绿花儿也伸了伸懒腰，打了个哈欠，探出了小脑袋；小朋友们都脱掉了笨重的冬衣，换上了既轻便又鲜艳的春装。

42. 凡你描写他人描写得准确——所谓一针见血，入木三分，惟妙惟肖——之处，你都可以沿着自己的理解或想象，在自己的心底找到类似的埋藏。——史铁生《病隙笔记》

43. 说到点儿上了

44. 画不徒画形，正要形神在；诗不在画外，正写画中态

45. 赘文千篇，不如一举

46. 我写的故事是要尽力传达出对实际生活的感受——不止是描写生活——也不是判断生活——而是真正把生活写活。——海明威《谈创作》

47. 传神文笔足千秋，不是情人不泪流

48. 在诗的各种意境之中，我自己总觉得“平实”、“含蓄”、“淡远”的境界是最经得起咀嚼欣赏的。“平实”只是说平平常常的老实话，“含蓄”只是说话留一点余味，“淡远”只是不说过火的话，不说“浓得化不开”的话，只疏疏淡淡画几笔。——胡适《谈谈“胡适之体”的诗》