夏日碧桃缀翠珠，碧波轻舞映空明。

1. 采莲惟听今人歌，落日风吹乌桕树。洞庭山，太湖水，千载白云宛相似。——王廷相《姑苏行》

2. 盈盈一水间，脉脉不得语。诗是好诗，不过只怕作诗的另有其人。——安倍晴明《寻找前世之旅》

3. 诗缘情而绮靡。——陆机《文赋》

4. 张诗清丽，所写不过春日的兰叶，秋日的桂花，江南的丹橘，故园的杨柳。他笔下的草木皆有性情，四季皆有音律。——李惟七《浮云半书2》

5. 诗是理想的美的表达方式。——司汤达《拉辛与莎士比亚》

6. 采莲船上采莲娇，新月凌波小。——杨果《小桃红·采莲女》

7. 清诗句句尽堪传。——杜甫《解闷十二首》

8. 诗中有画，画中有诗。——苏轼《东坡题跋·书摩诘蓝关烟雨图》

9. 汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。

10. 文品如诗品。“花开无言，人淡如菊”“遇之自天，泠然希音”，淡然明镜之素心，才会有空灵之文。——宗白华《美学散步》

11. 真州诗句新城撰，记当时、小舫清游。听渔讴，张出乡心，吹落沧洲。——姚燮《高阳台“半江红树卖鲈鱼”图》

12. [注释] ① 这是一首汉乐府民歌。 ② 田田：莲叶茂盛的样子。

13. 后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。

14. 诗贵含蓄，贵有不尽之余意。——茅盾《文艺杂谈》

15. 诗人自是风尘表，佳处句能摹。属玉一双飞去，荷花香动菰蒲。——韩淲《朝中措》

16. 若诗自是文字之妙，非言无以寓言外之意；水月镜花，固可见而不可捉，然必有此水而后月可印潭，有此镜而后花能映影。——钱锺书《谈艺录》

17. 江南 是记忆的海

18. 唐诗一首低吟出谁人的梦呓，素纸留香缥缈了何处的芬芳。零落在诗歌中的点滴情怀由白落梅悉数拾起，每一个字，每一行诗，每一句解读都透着清丽之美。隐世才女白落梅，执温润之笔，再度演绎唐诗里的爱恨别离、悲欢离合。闲居梅庄，诗酒琴茶，杯盏之中，亦是满满的宋唐。——白落梅《一卷大唐的风华》

19. 采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。

20. 诗词可写景寄情，亦可言志抒怀。诗一如琴，抚琴者常叹知音难求，作诗者亦如是。有些诗，融情于景，简约朴素，为众生所喜。有些诗，阳春白雪，曲高和寡，不为人知。世间万物千景，一花一草，一叶一尘，皆可成为诗料。——白落梅《一卷大唐的风华》

21. 心有春，春即有百花；眉有清风，四时纷纷有红紫。人生无常喜，也无常忧。未写完的诗稿，开在草尖，自有溪水来清吟，鸟来合鸣，花来开。——白音格力《犹记他年梅萼清香》

22. 白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。

23. 春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙。——鱼玄机《题隐雾亭》

24. 《山亭夏日》作者为唐朝文学家高骈。其诗句全文如下：

25. 荡舟何处采莲人，爱惜芙蓉好颜色。——萨都剌《芙蓉曲》

26. 莲叶何田田②， 鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南， 鱼戏莲叶北。

27. 诗句，在知识的库房里，像一堆胶结的丝团。我把它漂洗——一缕、一缕，织成了美好的锦缎。诗意，在生活的道路边，像一把散落的子弹。我把它寻找——一颗、一颗，别进了战斗的弹链。诗情，在神思的草原上，像无数飘飞的花瓣。我把它捕捉，一片、一片，结成了美丽的皇冠。——顾城《诗句·诗意·诗情》

28. [解说] 这首诗的后四句用重复的句式，表现了鱼在莲叶间穿梭往来的轻灵的样子，传达出采莲人欢快的心情。 汉乐府：原是汉初采诗制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。

29. 曾有言“万绿丛中过，片叶不沾衣”，今却道“卷莲荡悠水，唯吾独爱之”。——最终章《半翼》

30. 杂诗新体，花叶亲书娇旖旎。生小腰支，树底秋千罥鬓丝。——张景祁《减兰效东坡郑庄好客一首体》

31. 莲叶有莲叶的清俊，莲蓬有莲蓬的古朴。——林清玄《迷路的云》

32. 常常，我有一种宜歌宜诗的心情。——周芬伶《寄诗》

33. 诗情引。短桨扶过芳草径。——薛时雨《天仙子阻风江村小步》

34. 采莲人唱采莲词，洛浦神仙似。——杨果《小桃红·采莲女》