1. 戴望舒,名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。著有诗集《我的记忆》《望舒草》等。

2. 6你牵引我到一个梦中，我却在别的梦中忘记你，现在是我每天灌溉着蔷薇，却让幽兰枯萎。

3. 此诗是诗人咀嚼过去生活的记忆，以其心境所作，此记忆忠实、亲切，是慰藉生活的密友，也是一种心酸而幸福的心境。

4. 你的梦开出娇妍的花来了，在你已衰老了的时候。

5. 篱门是蜘蛛的家，土墙是薜荔的家，枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。游子却连乡愁也没有，他沈浮在鲸鱼海蟒间，让家园寂寞的花自开自落吧。

6. 作九万里的翱翔，前生和来世的逍遥游。

7. 我不敢说出你的名字 。

8. 林间的猎角声是好听的，在死叶上的漫步也是乐事，但是，独身汉的心地我是很清楚的，今天，我没有这闲雅的兴致。

9. 诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，亦不单是想象。

10. 我不敢说出你的名字，假如有人问我烦忧的原故，说是辽远的海的怀念，说是寂寞的秋的抑郁。你是叶儿，我是那微风，我曾爱你在枝头，也爱你在街中。来啊，你把你微风吹起，我将我残叶的生命还你。走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。

11. 戴望舒的经典诗歌有《烦忧》《我用残损的手掌》

12. 孤心逐浮云之炫烨的卷舒，惯看青空的眼喜侵阈的青芜。

13. 创作背景：1935年春天，留学法国的戴望舒由巴黎返国，他失去了昔日的爱情与初恋情人——友人施蛰存的妹妹施绛年。在失恋的沉哀中他寻找新的温馨，不久与穆时英的妹妹穆丽娟相恋并结为伴侣。

14. 但是要使她欢喜，我只能微笑，只能像幸福者一样地微笑，因为我要使她忘记她的孤寂，忘记索系着她的渺茫的相思。?>

15. 说是寂寞的秋的悒郁，说是辽远的海的怀念。有人问我烦忧的缘故，我不敢说出你的名字。

16. 7你是叶儿，我是那微风，我曾爱你在枝头，也爱你在街中。来啊，你把你微风吹起，我将我残叶的生命还你。

17. 《烦忧》是近代诗人戴望舒创作的一首新诗。全诗共两节，第一节活画出了作者深刻的怀念，激烈的斗争，那种“欲说还休”的滋味，那种刻骨铭心的相思，既意味深长，又强烈迫切。第二节写的是作者那种络绎不绝，日益汹涌的思念之情在放纵宣泄。

18. 假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。

19. 你是叶儿，我是那微风，我曾爱你在枝头，也爱你在街中。来啊，你把你微风吹起，我将我残叶的生命还你。

20. 梦是会开出花来的，梦是会开出娇艳的花来的，去求无价的珍宝吧。

21. 说是寂寞的秋的清愁 。

22. 《雨巷》的忧郁和感伤气息，也可以说是戴望舒人生和诗歌的底色。无论是在理想还是爱情上，戴望舒一直都处于雨巷般的困境，但他始终都在其中追寻着丁香一样的姑娘。

23. 我是青春和衰老的集合体，我有健康的身体和病的心。

24. 晚云在暮天上散锦，溪水在残日里流金；我瘦长的影子飘在地上，像山间古树底寂寞的幽灵。

25. 诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。

26. 星来星去，宇宙运行，春秋代序，人死人生，( )太阳无量数，太空无限大，我们只是倏忽渺小的夏虫井蛙。晚云在暮天上散锦，溪水在残日里流金;我瘦长的影子飘在地上，象山间古树底寂寞的幽灵。

27. 我愿她永远有着意中人的脸，春花的脸，初恋的心。

28. 走六小时寂寞的长途，到你头边放一束红山茶，我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。

29. 我用残损的手掌，摸索这广大的土地，这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥。

30. 你徘徊到我的窗边，寻不到昔日的芬芳，你惆怅的哭泣到花间。

31. 1记忆是琐琐的永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或者我沉沉地睡了。但我永远不讨厌它，因为它是忠于我的。

32. 说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。

33. 说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧，说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。如果生命的春天重到，古旧的凝冰都哗哗地解冻，那时我会再看见灿烂的微笑，再听见明朗的呼唤--这些迢遥的'梦。这些好东西都决不会消失，因为一切好东西都永远存在，它们只是像冰一样凝结，而有一天会像花一样重开。

34. 如果生命的春天重到，古旧的凝冰都哗哗地解冻，那时我会再看见灿烂的微笑，再听见明朗的呼唤--这些迢遥的梦。这些好东西都决不会消失，因为一切好东西都永远存在，它们只是像冰一样凝结，而有一天会像花一样重开。

35. 如果我死在这里，朋友啊，不要悲伤，我会永远地生存，在你们的心上。当你们回来，从泥土掘起他伤损的肢体，用你们胜利的欢呼，把他的灵魂高高扬起。

36. 虽然残秋的风还未到来，但我已经从你的缄默里，觉出了它的寒冷。

37. 我静观我鬓丝的零落，于是我迎来你所装点的秋。

38. 哦，现在，我有一些寒冷，一些寒冷，和一些忧郁。

39. 创作背景：《我的记忆》写于1927年大革命失败以后。当时的青年知识分子因为在黑暗的时代面前找不到希望和出路，整体陷入一种苦闷彷徨、逃避现实的精神状态，内心的迷惘是当时现代派诗歌内在精神的主要特征。

40. 假如有人问我的烦忧 。

41. 你的梦开出花来了，你的梦开出娇艳的花来了，在你已衰老了的时候。

42. 我如今已厌看蔷薇色，一任她娇红披满枝。

43. 我夜坐听风，昼眠听雨，方悟得月如何缺，天如何老。

44. 枯枝在寒风里悲叹，死叶在大道上萎残;雀儿在高唱薤露之歌，一半是自伤自感。

45. 假如有人问我的烦忧 ，

46. 如果生命的春天重到，古旧的凝冰都哗哗解冻，那时我会再看见灿烂的微笑，再听见明朗的呼唤。枯枝在寒风里悲叹，死叶在大道上萎残;雀儿在高唱薤露之歌，一半是自伤自感。

47. 在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。

48. 9诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上

49. 8如果生命的春天重到，古旧的凝冰都哗哗解冻，那时我会再看见灿烂的微笑，再听见明朗的呼唤。

50. 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷。

51. 不如寂寂地过一世，受着你光彩的熏沐，一旦为后人说起时，但叫人说往昔某人最幸福。

52. 我等待着，长夜漫漫，你却卧听着海涛闲话。

53. 戴望舒的《雨巷》是中国现代新诗史上的名篇，被叶圣陶先生盛赞为“替新诗的音节开了一个新的纪元”，也为他赢得了“雨巷诗人”的美誉。这首诗音律和谐，情调低沉，融合我国古典诗歌的传统和西方象征主义手法，创造出了朦胧的意境，展现了诗人内心的迷茫、彷徨和渴望，弥漫着浪漫主义的感伤情绪。

54. 我夜坐听风，昼眠听雨，悟得月如何缺，天如何老。

55. 诗人为了写出这种心境，把记忆拟人化了，用各种具体生动的意象来表达这种抽象的情绪，使读者能直接地感受到了诗人所传达的情感和精神，极富自由体诗散文美。

56. 11说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。 说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。

57. 你牵引我到一个梦中，我却在别的梦中忘记你，现在是我每天灌溉着蔷薇，却让幽兰枯萎。

58. 为自己悲哀和为别人悲哀是同样的事，虽然自己的梦是和别人的不同，但是我知道今天我是流过眼泪，而从外边，寂静是悄悄地进来。

59. 不痴不聋，不作阿家翁，为人之大道全在懵懂，最好不求甚解，单是望望，看天，看星，看月，看太阳。

60. 我不敢说出你的名字，假如有人问我烦忧的原故，说是辽远的海的怀念，说是寂寞的秋的抑郁。

61. 晚云在暮天上散锦，溪水在残日里流金;我瘦长的影子飘在地上，象山间古树底寂寞的幽灵。

62. 在这首诗里，戴望舒以一个诗人的敏感，从秋夜感觉身体表面的冷想到心的冷。心就是琴，“断裂的吴丝蜀桐”就是一颗受伤的心，虽然心已受伤，但心却未死，它还抱有希望，“从弦柱间思忆华年”。

63. 我不敢说出你的名字 ，