山川秀丽，诗意盎然， 生活之美，尽在诗行间。

1. 回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。张可久《折桂令九日》

2. 锦带吴钩，征思横雁水。吴文英《荔枝香近送人游南徐》

3. 却是有，年年塞雁，归来曾见开时。李邴《汉宫春梅》

4. 水中仙子并红腮，一点芳心两处开。释仲殊《荷花》

5. 此生此夜不长好，明月明年何处看。苏轼《阳关曲》

6. 种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之 情。

7. 喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。张炎《疏影咏荷叶》

8. 赏析这首诗为山水名篇。描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎 风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活 怡然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和社会美。

9. 马嘶芳草远，高搂帘半掩。顾敻《醉公子岸柳垂金线》

10. 前两句描写了祖国山川的雄伟气势，勾勒出这个国防重镇的地理形势，突出了戍边士卒的荒凉境遇，为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。

11. 欲买桂花同载酒，终不是、少年游。刘过《唐多令芦叶满汀洲》

12. 莫把碧筒弯，恐带荷心苦。葛立方《卜算子赏荷以莲叶劝酒作》

13. 桂香尘处减，练影月前空。——上官仪《从驾闾山咏马》

14. 酷怜娇易散，燕子学偎红。纳兰性德《临江仙丝雨如尘云著水》

15. 赏析这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。

16. 赏析王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。

17. 密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。——关汉卿《大德歌·冬景》

18. 见秋原如掌，枪刀突出，星驰铁骑，阵势纵横。——刘过《沁园春·张路分秋阅》

19. 石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度西陂。晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。王安石《初夏即事》

20. 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。王勃《滕王阁诗》

21. 一片花飞减却春，风飘万点正愁人。杜甫《曲江二首》

22. 朝来初日半含山。苏轼《一丛花今年春浅侵年》

23. 严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝。和凝《喜迁莺晓月坠》

24. 云开汶水孤帆远，路绕梁山匹马迟。——高適《东平别前卫县李寀少府》

25. 地卑山近，衣润费炉烟。周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》

26. 在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。

27. 彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。蒋捷《声声慢秋声》

28. 赏析落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却 给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个"圆”，一个"直”，不仅准 确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。

29. 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。杜甫《秋兴八首其一》

30. 便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。苏轼《念奴娇中秋》

31. 雨过潮平江海碧，电光时掣紫金蛇。苏轼《望海楼晚景横风吹雨入楼斜》

32. 写不了相思，又蘸凉波飞去。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

33. 未信此情难系绊，杨花犹有东风管。苏轼《蝶恋花蝶懒莺慵春过半》

34. 长忆观潮，满郭人争江上望。潘阆《酒泉子长忆观潮》

35. 唐杜甫 两个黄鹏鸣翠抑， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。

36. 中秋谁与共孤光。苏轼《西江月世事一场大梦》

37. 呼鹰下鸟路，戏马出龙沙。——赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》

38. 太一况，天马下，沾赤汗，沫流赭。刘彻《天马二首其一》

39. 赏析王之涣与友人在长安城外离别时，正好是杨柳生长的春季，于是王之涣有感而发，写下了这首《送别》。前两句写景，不仅点明了送别的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。后两句是抒情，通过侧面描写出送别人多。后两句看似平淡，仔细咀嚼，意味深长，诗人折或者不折杨柳，内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。这首送别诗短小精悍，言浅意深，依依惜别之意，跃然纸上。纵观全诗字字未提送别却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。

40. 旧时燕子还飞否？今古不胜情。——归庄《锦堂春·半壁横江矗起》

41. 曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》

42. 遥见胡地猎，鞴马宿严霜。王昌龄《塞下曲秋风夜渡河》

43. 几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。——阎选《河传·秋雨》

44. 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。

45. 明镜盖红蕖，轩户临烟渚。葛立方《卜算子赏荷以莲叶劝酒作》

46. 素手把芙蓉，虚步蹑太清。李白《古风其十九》

47. 后夜月凉时，月淡花低，幽梦觉、欲凭谁省。刘光祖《洞仙歌荷花》

48. 病绪厌厌，浑似年时个。苏轼《蝶恋花雨霰疏疏经泼火》

49. 解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。苏轼《西江月顷在黄州》

50. quot;陋室偏遭黠鼠欺,狸奴虽小策勋奇。"——罗大经《猫捕鼠》

51. 灼灼荷花瑞。亭亭出水中。杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

52. 烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。柳宗元《渔翁》

53. 秋色雁声愁几许，都在斜阳。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》

54. 猫虎获迎祭，犬马有盖帷。——柳宗元《掩役夫张进骸》

55. 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。韩愈《早春呈水部张十八员外》

56. 人语西风，瘦马嘶残月。——王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》

57. 夜如何其夜漫漫，邻鸡未鸣寒雁度。刘禹锡《更衣曲》

58. 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。陶渊明《归园田居其一》

59. 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。陆游《初夏绝句》

60. 赏析“飞流直下三千尺”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水 流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。诗人犹嫌未足，接着 又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。

61. 彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。苏轼《浣溪沙端午》

62. 相偎伫立，牵惹叙衷肠。尹鹗《临江仙一番荷芰生池沼》

63. 君思我、回首处，正江涵秋影雁初飞。辛弃疾《木兰花慢席上送张仲固帅兴元》

64. 清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。杜甫《忸村》

65. 久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。张耒《夏日三首其一》

66. 唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。——高適《登百丈峰二首》

67. 山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。黄庭坚《瑞鹤仙环滁皆山也》

68. 鼠虽为君却，狸食自须足。——戎昱《相和歌辞。苦哉行五首》

69. 非鬼亦非仙，一曲桃花水。辛弃疾《生查子独游雨岩》

70. 楚乡飞鸟没，独与碧云还。钱起《送夏侯审校书东归》

71. 夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊《浣溪沙一曲新词酒一杯》

72. 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。苏轼《题西林壁》

73. 雁湿行无次，花沾色更鲜。——李世民《咏雨》

74. 赏析诗人抓住了傍晚夕阳斜射下的江面上呈现出的两种不同的颜 色，表现出江面微波粼粼、光色瞬息变化的绚烂景象。“可怜九月初 三夜”，是个过渡。看似随意写来，实际很重要，让读者明确感到时 间在推移，继续观赏后面的画面。最后一句重点写了秋夜露珠和新 月，连用两个新颖贴切的比喻，描绘出深秋月夜的迷人景象。

75. 酒贱常愁客少，月明多被云妨。苏轼《西江月世事一场大梦》

76. 赏析诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过 枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景 中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，完美地表现了漂泊天涯的 旅人的愁思。与此曲感情比较相似的还有杜甫一首诗中的“感时花溅 泪，恨别鸟惊心。”

77. 花落狂风，小院残红满。苏轼《蝶恋花蝶懒莺慵春过半》

78. 勇趁军声曾汗血。——张炎《清平乐·平原放马》

79. 林断山明竹隐墙。苏轼《鹧鸪天林断山明竹隐墙》

80. 对此间、风物岂无情，殷勤说。苏轼《满江红江汉西来》

81. 纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。蔡确《夏日登车盖亭》

82. 叙别梦、扬州一觉。——吴文英《夜游宫·人去西楼雁杳》

83. 去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。苏轼《少年游润州作》

84. 此诗出自唐代诗人白居易的《大林寺桃花》，诗中用桃花代替了抽象的春光，使春光具象化，形象优美；而且还把春光描绘得有形、有形、有形、有形；而且把春光写得像有脚一样，可以转来躲去，具有惹人淘气的性格。