在古老的书页间，一个声音悄然响起，如风拂过树梢，如水滴敲打古琴。那是“读”的声音，它不仅仅是文字的流转，更是心灵的触动。画面中的第十一笔，轻柔而有力，勾勒出一个充满力量的“骈”字。这繁复的字体，仿佛在诉说着千年的故事，而新的释义，也在这一刻悄然诞生。

1. 頡

2. 灌水的楼层 例如 上面的LZ 。或者 上面的沙发位 别说话 板凳队员有话说 在网络非普通人群里

3. 黃暉。相傳他得到蒙恬的制筆方法，所制的筆稱“雞距筆”，雞距即雄雞蹠後突出像腳趾的部分，因鋒短，犀利如雞距，故名。

4. 部首：頁

5. 宣州陳氏。唐代宣州制筆名家，名字不詳，相傳陳氏之筆特別爲當時書法家喜愛。晉代書法家王羲之曾親手寫過《求筆貼》向陳氏之祖求筆；唐代著名書法家柳公權也曾向陳氏求筆。宋邵博《聞見後錄》中載：“宣州陳氏家傳右軍《求筆貼》，後世益以作筆名家。柳公權求筆，但遺以二支，曰公權能書當繼來索，不必卻之。果卻之，遂多易常筆。曰前者右軍筆，公權固不能用也。”

6. Tags：读音名词

7. 五笔编码 fkdm

8. 动词 减扣、掠除。《新唐书．卷一三五．高仙芝传》：「我退，罪也，死不敢辞；然以我为盗颉资粮，诬也。」

9. jié

10. 在普遍人群里可能会解释成 好的意思 比如上上签、。上座、上宾。。。 尊位为 上 也可做 头的意思 也可说成 顶的意思 在网络普通人群里

11. 笔画顺序：

12. 读音：

13. 名词 姓。如古代有贤者颉卫。

14. 上 就是做的意思 或者干的意思 或者很多意思 上 shàng 位置在高处的，与“下”相对：楼上。上边。 次序或时间在前的：上古。上卷。 等级和质量高的：上等。上策。上乘。 由低处到高处：上山。上车。上升。 去，到：上街。 向前进：冲上去。 增加：上水。 安装，连缀：上刺刀。上鞋。 涂：上药。 按规定时间进行或参加某种活动：上课。上班。 拧紧发条：上弦。 登载，记：上账。 用在名词后边，表示时间、处所、范围：晚上。桌上。组织上。 用在动词后边，表示开始、继续、趋向、完成：爬上来。锁上。选上代表。 达到一定的程度或数量：上年纪。 中国古代乐谱的记音符号，相当于简谱“1”的高音。 下 上 shǎng ㄕㄤˇ 〔上声〕汉语声调之一，普通话上声。 下 下 笔画数：3； 部首：一； 笔顺编号：

15. 无

16. 详细解释 ： 上 shǎng ——指上声,“上2”(shàng)的又音 上声 shǎngshēng 〖oneofthefourtonesinChinesepronunciation〗四声之一,上声(shàngshēng)的又音 上声高呼猛烈强。——真空《玉钥匙歌诀》 上 shàng 名 (指事。小篆字形。下面的“一”表示位置的界线,线上一短横表示在上面的意思。本义:高处;上面) 同本义〖high〗 上,高也。——《说文》 宛丘之上兮。——《诗·陈风·宛丘》 施于松上。——《诗·小雅·頡弁》 冬时有嗽上气疾。——《周礼·疾医》 云上于天干。——《易·需》 上食埃土,下饮黄泉。——《荀子·劝学》 列其姓名于大堤之上。——明·张溥《五人墓碑记》 又如:上荣(飞檐。屋檐两端的挑角);上柽(门框上端的横梁);上漏下湿(形容屋舍破旧,不蔽风雨);上网(系在箭靶上方的绳子);上丹田(道家谓人的两眉之间为上丹田);上下肩(上边和下边,也指左右两边) 上天;天帝〖sky〗 文王在上。——《诗·大雅·文王》 上下天光,一碧万顷。——宋·范仲淹《岳阳楼记》 又如:上方(天上仙界;皇帝);上干天怒(惹起上天震怒);上仙(天上的神仙);上穹(上天;天帝);上皇(天帝);上神(神灵;天神);上都(指天宫) 上级;尊长;社会的最高层〖superiors;higher-ups;higherauthority〗 观袁守虽得民,然自喜轻上,其祸非外至也。——明·高启《书博鸡者事》 陵压百姓而邀其上者,何故——宋·苏轼《教战守》 又如:上流(上辈);上蒸下报(晚辈男人和长辈女子通奸叫“蒸”或“烝”;反之,叫“报”);上户(富家巨室);上厅(官署);上宪(上司;上级官员);上上乘(等级最高的);上位(高位,显达的职位;特指君位,帝位);上冢(指首辅,朝廷大臣);上坐,上席(受尊敬的席位) 君主;皇帝〖emperor〗 上胡不法先王之法——《吕氏春秋·察今》 上使外将兵。——《史记·陈涉世家》 又如:上用(皇帝用的规格);上裁(皇帝裁定);上国(汉代诸侯称帝室为上国,后多指国都京城);上苑(供帝王打猎、玩耍的园林);上林(泛指帝王的园囿) 工尺谱里的“do”称为上〖musicalnotedo〗 时间,时候〖time〗 三岁上读得书,五岁上属得对。——宋·佚名《张协状元》 方位词,边,畔〖side〗 送我乎淇之上矣。——《诗·鄘风·桑中》 乃徙武北海上无人处,使牧羝,羝乳乃得归。——《苏武》 丧出江上,白衣冠送者夹岸。——《明史·海瑞传》

17. 諸葛氏。其制筆以一種或二種獸毛參差散立組合而成，經久耐用，與當時宣州陳氏同享盛譽。鄭文寶《江表志》中載：“宜春王從謙喜書禮，學二王楷法，用宣城諸葛筆，一枝酬十金，勁妙甲於當時，從謙號爲‘翹軒寶帚’。”唐時諸葛氏筆已爲詩人書家所推崇。 唐代的筆，以兔毫爲主，大多出自宣州。選料精審，質量高超，它們受到了官府和皇室的高度重視，並且成了每年都要向皇帝進貢的“貢品”。現日本奈良正倉院所藏中國之唐筆，有斑竹管，有斑竹管鑲象牙，也有全管象牙，撥鏤碧色之管的。這說明唐代筆的豐富多彩，工料精致。 由於唐筆的鋒短，過於剛硬，故蓄墨少而易乾枯，於是又發展産生了一種鋒長精柔的筆。長鋒筆的出現對於毛筆來說無疑是一場革命，它帶來了唐宋時期縱橫灑脫的新的書風。 宋代的制筆工藝，一改晉以前的舊風，逐漸趨向軟熟，虛鋒，散毫。當時的制筆名匠衆多，有：諸葛高，安徽宣城人。出身制筆世家。書法家蘇軾曾稱當時無心散卓筆，“惟諸葛高能之，他人學者皆得其形似而無其法，反不如常筆，如入學杜甫詩，得其粗俗而已”。諸葛元，諸葛漸，諸葛豐及歙州呂道人，呂大淵，新安汪伯立，均爲其傳人。 呂大淵，黟州人。在繼承宣筆製作的基礎上，又有所發展。宋黃庭堅《山谷筆說》中載：“黟州呂大淵悟韋仲將作筆法，爲餘作大小筆十餘枝，無不可人意。”呂道人，歙州人。其制筆技藝 繼承宣筆製作之長又有創新，名揚一時。黃庭堅《山谷筆說》中載：“歙州呂道人非爲貧而作筆，故能工。”吳說，宋代筆工吳政之子，繼家法制筆，筆經久耐用。程奕。蘇東坡說錢塘筆工程氏制筆，有前人風格，使寫字輕巧，製作精妙。待其瑛，擅長紫毫“棗心筆”。所謂“棗心筆”爲筆毛中心有物，如棗中之核，故稱。張遇，以制丁香筆爲人所知。黃庭堅說：“張遇丁香筆，撚心極圓，束頡有力。”丁香筆爲宋代毛筆的一種。 汪伯立，新安人。南宋理宗時，徽州知府謝 則以汪伯立筆，澄心堂紙，李廷 墨，羊頭嶺舊坑硯稱爲“新安四寶”，一併列爲進獻朝廷的貢品。 到了元代，宣州筆聲名煊赫的地位逐漸由湖筆代替。這是由於南宋小朝廷偏安杭州，政治，經濟，文化中心轉移所造成的。再說湖州早就有制筆業，尤以善璉鎮爲最。相傳王羲之七世孫智永禪師遊善蓮鎮，住在鎮上蒙恬祠側的永欣寺，與當地制筆工匠經常切磋制筆技術。智永喜愛書法，他用敗的筆頭足足有五大竹箱，埋在曉園，名“退筆塚”。智永禪師圓寂後，筆工把他埋葬在“退筆塚”旁。入元以後，浙江吳興一帶先後出現了一批制筆名家，他們精雕華飾，不惜成本，以博取統治者的歡心，因而包攬了所有的“禦用筆”，以致湖筆聲譽日隆。湖筆用山羊毛，野兔毛和黃鼠狼尾毛，經過浸、撥、並、配等七十多道工序精製而成，筆鋒堅韌，渾圓飽滿，修削整齊，具有“尖、齊、圓、健”的筆之“四德”。他們的代表人物是：馮應科，元初湖州著名筆工。所制湖筆被稱爲“馮筆”，與當時書法家趙孟 的字，錢舜舉的花鳥畫，一併譽爲“吳興三絕”。《湖州府志》中曾有“吳興馮筆妙無倫”的詞句給予讚揚。張進中，元代湖州筆工，以 毛作爲制筆原料，製成 筆，爲皇宮中所用。清阮葵生《茶餘客話》中載：“都城耆老，善制筆。管用竹杆，毫用 ，精銳宜書。吳興趙子昂，淇中王仲謀，上党宋齊 皆與之善。尚方有所需，並非中筆不用，進中每月執筆入宮，必蒙賜灑食。”周伯溫，元代筆工。西域人，名沙剌班，以制黃羊尾筆揚名當時。繼承了古代制法，深受世人讚美。陸文寶，元末明初制筆家。浙江吳興人，聲名出衆，制筆技藝傳至其子陸繼翁後，大有繼往開來之勢。明書法家曾 《贈筆工陸繼翁詩》稱：“吳興筆工陸文寶，制筆不與常人同。自然入手超神妙，所以舉世稱良工。”陸文寶製作的筆還曾入貢爲禦用筆。 同時吳興的筆工也大量地向外輻射，使湖筆在江蘇，浙江各地普遍地都有製作。到了明清，制筆在工藝上不但講究實用，而且更注意裝飾。隨著書畫藝術的發展，作爲工具的毛筆製作也發展到了鼎盛時期。明清兩代精製華麗的毛筆，其中有一部分即是皇室的“禦用筆”和官府用筆。製作的精美表現在筆頭選毫極精，筆頭捆紮出竹筍式，香盤式，蘭花式，葫蘆式等多種形式。筆頭與副毫因毛色現出層層不同的色彩或鋒淡而副毫漸濃， 色變化頗爲美觀。當時用毫有羊毫，紫毫，狼毫，貂毫，豬鬃等不同性質的毛，並創新了毫制筆，即利用各種不同性能的毫互相搭配成中性的毫，使筆毫軟而圓健，強勁有力，達到剛柔適中，經久耐用，揮灑自如和尖，齊，圓，健的要求。根據書法，繪畫的需要，還創新出現了摣筆，鬥筆，聯筆，提筆等寫特大字的大型筆，以及蓄墨較多的長鋒筆等新品種。筆管的裝飾上也創制出了許多精巧的工藝，從質料到裝飾花紋都有創新。當時有竹管，玉管、玳瑁管、雕漆管、剔漆管、黑漆描金管、填漆管、象牙管、瓷管、木管、琺瑯管等多種質料。裝飾題材豐富，雕鏤精致，色彩鮮豔，大體以吉祥圖案爲主，有雙龍戲珠，龍鳳，八仙，雲鳳，雲蝠，古錢，人物山水等。 明清二代的著名筆工有： 陸繼翁，明代筆工，陸文寶之子。施文用，明代筆工。浙江吳興人。精製筆翰，多作爲貢品，進獻皇宮內府，被達官貴人視爲案頭清玩，筆桿常標“筆匠施阿牛”記號，弘曆皇帝鄙棄其名，改爲“施文用”。此後施文用的名字在湖筆界有了盛譽。張文貴，明代筆工。杭州人。長於制畫筆，有“畫筆以杭之張文貴爲首稱”的贊評。周虎臣，清初著名筆工，江西臨川人。

18. 笔画数：15画

19. 简体：頡

20. 繁体：

21. 笔的历史 铅笔的历史 铅笔的祖先诞生在英国，但英语“铅笔”一词“pencil”却来自古罗马语“pencinus”。 1564年，一场猛烈的暴风雨袭击了英国，吹倒了坎伯兰郡的一棵大树，一片像煤一样黑色的东西在过去的树根所在处露了出来，那是一个石墨母矿。后来，一个纯美国血统的细木工威廉姆61门罗，在自己的店里发明了一种可以制造大约6～7英寸标准木板条的机器。每块木板条都由机器从头至尾冲槽，槽深正好是石墨圆柱体的半径。然后用两片冲过槽、松紧合适的木片把石墨粘合起来，这就是第一支现代铅笔。 筆的演變史 ] 漢代經濟文化有了很大的發展，紙的發明，更促進了毛筆的進一步改進。筆頭不僅用兔，羊毛，還採用了鹿毛，狸毛，狼毛等原料混合製成。其制筆之法，有的以兔毫爲筆柱，羊毛爲筆衣，或用人發梢數十莖，雜青羊毛並兔毫，裁令齊平，以麻紙裹柱根。因此，漢之制筆硬，軟毫並用，亦可謂早期的“兼毫”。此時對於筆管的質地，裝飾也漸漸地重視起來，有的還以金銀爲飾。據《西京雜記》載：天子所用筆，管則飾以錯寶，毛皆以秋兔之毫，並以“雜寶爲匣，廁以玉璧翠羽，皆值百金”。清代乾隆年間的唐秉鈞在《文房肆考圖說》卷三《筆說》中也說：“漢制筆，雕以黃金，飾以和璧，綴以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，極爲華麗矣。”筆在此時已經不僅是書畫的工具，而開始成爲藝術品了。 秦漢之際人們有將毛筆簪戴在頭上，以作裝飾之用的習慣，因之筆桿較長，有20釐米左右，筆桿上還常常刻有工匠的姓名，筆尾削尖，並髹之以漆，稱之“簪白筆”。“白筆”指未蘸過墨的新筆，以新筆作簪用，故名。漢代有“簪白筆”制度。漢代官員爲奏事之便，常簪戴毛筆。 魏晉簪筆之風不再時行，筆桿逐漸變短。三國時有魏國人韋誕，字仲將，京兆人，有文才，善辭章，並以制筆和墨聞名當時，他所制之筆，人稱韋誕筆，著有《筆經》一卷留世。賈思勰在《齊民要術》中詳細介紹了韋誕的制筆方法：“先次以鐵梳兔毫及羊青毛，去其穢毛，皆用梳掌痛拍整齊，毫鋒端本各作扁極，令均調平，將衣羊青毛，縮羊青毛去兔毫頭下二分許，然後合扁卷令極圓，訖痛頡之，以所整羊毛中爲筆柱，複用毫青衣羊毛使中心齊，亦使平均，育頡管中甯隨毛長者使深，寧小不大，筆之大要也。”從上述記載中可以看出韋誕的制筆方法，同時也反映出魏晉時制筆的過程和特色。 隋唐的毛筆，筆頭短而硬，以安徽宣城的筆風行天下，其中制筆名家有：

22. 名词 伸长、僵直的脖子。《说文解字．页部》：「颉，直项也。」

23. xié

24. 上 就是上传文件 登入地址 和 访问网站

25. 名词 一种形状像青狗的野兽。《山海经．中山经》：「东南流注于汝水，其中多人鱼，多蛟，多颉。」晋．郭璞．注：「如青狗。」

26. 通常蛇给人的印象不佳，有阴险狡滑的习性，行动闪烁，不光明正大。但人类又称蛇为小龙，又具有龙的性格，因此，蛇年生的人大都有冷静外表，其实内心有其热的一面。因为在十二地支中，巳和午都属火，“午”的人更旺，“巳”的人较不热，属阴性之火，好像炭火般，没有大火焰，但也会将水烧开。所以蛇年之人，内心明亮温暖，是个适合从事精神层次活动的人，也具有向上心，好像万物生长一般，会努力完成任务，并敢接受挑战，最后又能将事情做好。

27. 读音：jié

28. 动词 向上飞。《广韵．入声．屑韵》：「颉，诗传云：『飞而上曰颉。』」《诗经．邶风．燕燕 》 ：「燕燕于飞，颉之颃之。」