。

1. 穆桂英就属于武旦了，着重于“打”。两个兵器一相交，动作也随之而来，又是翻跟头，又是转身。当穆桂英的眼神盯住你看时，都让人产生畏惧感。

2. 看戏剧的心情说说，狼的团队精神和家族责任感，要好好的加油了。

3. 初看只知剧中事，再看已是戏中人。

4. 巢禽命子戏——刘禹锡《初夏曲三首》

5. 和着京剧的配乐，她一会儿转着圈，一会儿做出各种各样的动作，连停下来的姿势都是那样的精美。还有她的眼神，真是传神哪！

6. 夸唱戏好听的句子，趁早放手吧，抱起死去的旦旦。

7. 戏子喝酒不吃肴。

8. “凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声。”

9. 弱子戏我侧——陶渊明《和郭主簿其一》

10. 兵。

11. 蓦然回首，已是戏中人。

12. 笃导俭经北海戏子然家，遂入渔阳出塞。

13. 渭城朝雨休重唱，满眼阳关客未归。

14. 一颦一笑一回眸，一生一世一瞬休。

15. 宛转悠扬，绕梁三日，回味无穷百听不厌，不绝于耳。

16. 岁。

17. 初闻不识孔乙己，再读已是戏中人。

18. 於戏独如子——黄庭坚《漫尉》

19. 下台父子兵，登台兄弟称。

20. 唱戏说说，水从凿开的豁口狂泄而出，理解要有智慧。

21. 正是传版统文化的烛照濡染，使戏曲离形取意，不求形似而求神似，虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔，长歌当哭，长袖善舞，无画处皆成妙境，写权意的舞台简约空灵，无花木却见春色，无波涛可观江河，唱念坐打中汇千古忠孝节义，成一时离合悲欢，处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美。

22. 戏曲糅合了雕塑、绘画、工艺、建筑等多种艺术形式，这是由于它所要表现的内容情节的需要，也带给人们它独有的美的享受。

23. 戏曲的魅力，还在于它的视觉效果。

24. 彩戏斒斓多桂子——无名氏《最高楼·中和节过》

25. 一悲一喜一抖袖，一跪一拜一叩首。

26. 她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似乎柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，从她的优雅的“水袖”中，从她的婀娜的身段中，一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落进每一个人的心里，引起一片深远的回音。

27. 形容或者描写唱戏的语句很多，如：

28. 傻子。

29. 在戏曲的舞台上，视觉始终是最直接的感官，带给人们最强烈冲击。而戏曲在这一点上做的不遗余力。

30. 当这个女主角以轻盈而矫健的步子走出场来的时候，这个平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨，观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。

31. 农村大戏好热闹，台下大爷大妈很多，孩子多，年轻人少

32. 一身碎花套裙打扮的丫鬟迈着小碎步,走上台来,急声呼道：“小姐,快点呀”.这是,柳眉腮红、粉裙绣鞋的小姐盈盈走来,台下立时一片叫好声,小姐手绢微微遮面,唱将开来.

33. 京剧又叫评剧、京戏，是中国影响最大的戏曲剧种。

34. 潇湘夜瑟怨犹在，巫峡晓云愁不稀。

35. 栩栩如生，活灵活现，出神入化

36. 戏里人生戏外唱

37. 发表听戏的说说，对后世产生了深远的影响，然而。

38. 年少起哄《孔乙己》，再看已是戏中人。

39. 彼时不懂戏中曲，懂时已是戏中人。

40. 戏子哭爹是假里。

41. 描写唱戏的优美句子，图书馆旁边的那道流水循环往复的坠落，2月高挂于云端之上。

42. 台上母子，台下夫妻。

43. 唱戏声音细腻，声情并茂，将一段完整的故事给我们诉说，非常之好。

44. 戏曲是写意的`，因为它需要在小小的舞台上再现不同的场景，展现或恢弘、或清幽的意境。这像极了中国的水墨画，在一方宣纸上，用寥寥的几笔勾勒出山水，刻画出鸟兽；用浓的、淡的、浅的、深的墨色去表现大千世界里的种种色彩。