笔耕不辍，智慧成长。在知识的海洋中，每一笔记录都是智慧的沉淀，每一次思考都是智慧的升华。让我们一起开启探索之旅，书写属于自己的精彩篇章。

1. 用笔要沉着，沉着则笔不浮;又要虚灵，虚灵则笔不板。解此用笔，自有逐渐改观之效。

2. 壮志与毅力是事业的双翼。 —— 德国谚语

3. 好刀按之则曲，舍之则劲直如初，世俗为之回性。笔锋亦欲如此，若一引之后，已曲不复挺，又安能如人意耶故长而不劲，不如勿长;劲而不圆，不如不劲。盖纸笔墨皆书法之助也。宋姜夔《续书谱》

4. 古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。 —— 苏 轼《晁错论》

5. —— 朗费罗

6. 手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。宋朱文长《续书断》

7. 人的一生可能燃烧也可能腐朽。我不能腐朽，我愿意燃烧起来。

8. 日日行，不怕千万里；常常做，不怕千万事。 ——《格言联璧处事》

9. 肉托毫颖而腴，筋籍墨沉而润。腴则多媚，润则多姿。清笪重光《书筏》

10. 天下之事常成于困约，而败于奢靡。 —— 陆 游

11. 青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。——《荀子劝学》

12. 黄金诚然是宝贵的，但是生气蓬勃、勇敢的爱国者却比黄金更为宝贵。 —— 林 肯

13. 握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚

14. 以书为媒，以心相交

15. 欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。

16. —— 松下幸之助

17. 乐观是一首激昂优美的进行曲，时刻鼓舞着你向事业的大路勇猛前进。—— 大仲马

18. 古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。《书法三味》

19. 古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

20. 作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。清梁献《学书论》

21. 路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。 —— 屈 原《离骚》

22. 不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海

23. 入于污泥而不染、不受资产阶级糖衣炮弹的侵蚀，是最难能可贵的革命品质。 —— 周恩来

24. 书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气;品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。清朱和羹《临池心解》

25. —— 奥斯特洛夫斯基

26. 故其始学得其粗，未得其精;太缓者滞而无筋，太急者病而无骨;损毫侧管，则饨慢而多肉;竖笔直锋，则干枯而露骨。清冯武《指意》

27. 正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。明项穆《书法雅言》

28. 人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。明项穆《书法雅言》

29. 我们爱我们的民族，这是我们自信心的源泉。 —— 周恩来

30. 夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。东汉蔡邕《石室神授笔势》

31. 书山有路勤为径，学海无涯苦作舟

32. 横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，奈之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔圆，点之发笔挫，钩之发笔利，一呼之发笔露，一应之发笔藏，分布之发笔宽，结构之发笔紧。清笪重光《书筏》

33. 人生像攀登一座山，而找寻出路，却是一种学习的过程，我们应当在这过程中，学习稳定、冷静，学习如何从慌乱中找到生机。 席慕蓉

34. 用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥则大恶道矣。明董其昌《画禅室随笔》

35. 用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。晋王羲之《论书》

36. 读万卷书，行万里路

37. 行远自迩，登高自卑

38. 错误和挫折教训了我们，使我们比较地聪明起来了，我们的情就办得好一些。任何政党，任何个人，错误总是难免的，我们要求犯得少一点。犯了错误则要求改正，改正得越迅速，越彻底，越好。

39. 涓滴之水终可磨损大石，不是由于它力量大，而是由于昼夜不舍的滴坠。只有勤奋不懈的努力才能够获得那些技巧，因此，我们可以确切地说：说：不积跬步，无以致千里。——

40. 以转束言之，则内方而外圆;以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清周星莲《临池管见》

41. 书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。清松年《颐园画论》

42. 所谓天才，只不过是把别人喝咖啡的功夫都用在工作上了。鲁 迅

43. 人非生而知之，孰能无惑？

44. 书法，是一门有法度的高级艺术。书法包括毛笔书法，硬笔书法等等，很多 名言 警句是人们用来练习毛笔书法的内容材料，近代康有为《广艺舟双楫》

45. 运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。清秦祖永《桐阴画诀》

46. 览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。东汉赵壹《非草书》

47. 若要功夫深，铁杵磨成针。 —— 曹 学《蜀中广记上川南道彭山县》

48. 书有二法：一曰疾，二曰涩。疾涩二法，书妙尽矣。东汉蔡邕《石室神授笔势》

49. 书法，是一门有法度的高级艺术。那么有哪些名言名句是用左毛笔书法的内容的呢？

50. —— 宋庆龄

51. 天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子告子下》

52. 徐公曰：夫执笔在乎便稳，用笔在乎轻捷，故轻则须沉便则须涩，谓藏锋也。不涩则险劲之状无由而生也，太流则便成浮滑，浮滑则是为俗也。唐韩方明《授笔要说》

53. 心画心声总失真，文章宁复见为人。高情千古《闲居赋》，争识安仁拜路尘。--元遗山

54. 危险、怀疑和否定之海，围绕着人们小小的岛屿，而信念则鞭策人，使人勇敢面对未知的前途。 —— 泰戈尔

55. 天行健，君子以自强不息

56. 划有阴阳，如横则上面为阳，下面为阴;竖则左面为阳，右面为阴，惟毫齐者能阴阳兼到，否则独阳而已。清刘熙载《艺概》

57. 一个最困苦、最卑贱、最为命运所屈辱的人，只要还抱有希望，便无所怨惧。—— 莎士比亚

58. 老翁树下对决秋，九华山上呈祥瑞

59. 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索

60. 夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。唐张怀灌《评书药石论》

61. 人类的希望像是一颗永恒的星，乌云掩不住它的光芒。特别是在今天，和平不是一个理想，一个梦，它是万人的愿望。 —— 巴 金

62. 笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。清刘熙载《艺概》

63. 笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。

64. 凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。清松年《颐园论画》

65. 笔肥墨浓者谓之浑厚，笔瘦墨淡者谓之高逸。清王厚祁《雨窗漫笔》

66. 5三更灯火五更鸡，正是男儿读书时，黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

67. 作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可为人，阕其一行尸耳。清王淑《论书滕语》

68. 大抵用笔有缓有急，有有锋，有无锋，有承接上字，有牵引下自，咋徐还疾，忽往复收。缓以仿古，急以出奇;有锋以耀其精神，无锋以含其气味。横斜曲直，钩环盘行，皆以势为主。然不欲相带，带则近于俗。横画不欲太长，长则转换迟;直画不欲太多，多则神痴。意尽则用悬针，意未尽须在生笔意，不若用垂露耳。宋姜夔《续书谱》

69. 笔贵绕左，书尚迟涩，此君臣之道也。唐林蕴《拔镫序》

70. 瓜是长大在营养肥料里的最甜，天才是长在恶性土壤中的最好。

71. 今吾临古人之书，殊不学其形势，惟在求其骨力，而形势自生耳。吾之所为，皆先作意，是以果能成也。唐李世民《笔法诀》

72. 读书百遍，其义自现

73. 形成天才的决定因素应该是勤奋。……有几分勤学苦练是成正比例的。 —— 郭沫若

74. 学而不思则罔，思而不学则殆

75. 人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。明项穆《书法雅言》

76. 人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。苏轼《书论》