悠悠唐风宋韵，古韵今赏三十一句。篇首初启，便是一幅流动的诗意画卷。

1. 最是秋风管闲事，红他枫叶白人头——清．赵翼《野步》

2. 臣心一片磁针石，不指南方不肯休——宋．文天祥《扬子江》

3. 试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦——宋．李清照《如梦令》

4. 苍龙日暮还行雨,老树春深更著花——明.顾炎武《又酬傅处士次韵》

5. 本文目录一览：

6. 盛年不重来,一日难再晨.及时当勉励,岁月不待人——晋.陶渊明《杂诗》

7. 请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝——唐.刘禹锡《杨柳枝词》

8. [简要评析] 李白这首送别友人的诗，语言流畅明快，情意真挚蕴藉，它表达了对于友人的深情厚谊。情致婉转，意境高远。诗的起联，用色彩明丽的偶句，点明了送别的地点，也暗含惜别情意。这青山白水，不正可以欢聚盘桓吗，于今却要分手，自是令人伤感。接着的一联，以行云流水般的散行句子，叙说了此去一别万里的情事，表现了对友人的眷恋和关切。第三联以无限深情，一写游子今后飘忽不定的行踪，一写自己此时依依惜别的情意。浮云、落日的比喻，把对友人的美好感情不令形象化了，也更深刻化了。末联虽是直抒胸臆，仍含有无限的情思。这里用典使事，浑然天成。“挥手自兹去，萧萧班马鸣”。青山白水相衬，红日白云互映，境界全出，长鸣的班马更增添画面的生气。自然美与人情美交织在一起，自然流动，不屑于为格律所拘，透出一股飘逸之气，而这惜别的情意，随着友人的离去而悠然不尽。

9. 宿建德江 [孟浩然]

10. 结交在相知,骨肉何必亲——汉乐府民歌《箜篌谣》

11. 不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花——唐朝．元稹《菊花》

12. 海上生明月，天涯共此时——唐．张九龄《望月怀远》

13. 有时三点两点雨，到处十枝五枝花——唐．李山甫《寒食二首》

14. 投我以木瓜,报之以琼琚——《诗经.卫风.木瓜》

15. 古诗名句分类九：时令节日

16. 人生结交在终结,莫为升沉中路分——唐.贺兰进明《行路难五首》

17. 人生不相见,动如参与商——唐.杜甫《赠卫八处士》

18. 别时容易见时难,流水落花春去也,天上人间——李煜《浪淘沙》

19. 何意百炼钢,化为绕指柔——晋.刘琨《重赠卢谌》

20. 微雨池塘见，好风襟袖知——唐朝．杜牧《秋思》

21. 穷年忧黎元，叹息肠内热——唐．杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》

22. 去年花里逢君别,今日花开已一年——唐.韦应物《寄李儋元锡》

23. 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通——唐.李商隐《无题二首》

24. 安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜——唐.李白《梦游天姥吟留别》

25. 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花——宋．辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》

26. 上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见——唐.白居易《长恨歌》

27. 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情——李白《赠汪伦》

28. 月下独酌 [李白]

29. 欲穷千里目,更上一层楼——唐.王之焕《登鹳雀楼》

30. 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！——唐。孟浩然《春晓》

31. 日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。

32. [简要评析] 这一首送别诗旧说是送孟浩然归南山所作。这首诗通过写送友人归隐，表达了作者也想归隐的心情和对友人离去的依依惜别之情。全诗通过问答来送别，可以说是别开生面，不落常套。首句“下马饮君酒”叙事朴实、点题巧妙。从中不难看出两人之交不仅学友最而且绝非凡夫俗子可比。同时，在章法上，这两句还构成了曲直之势，使后两句的承接与过渡，显得十分自然。可贵之处在于诗人巧妙地以前四句的一问一答，引出最后劝慰友人归隐山林，悠悠自适，这样含蓄有味的诗句，使全篇为之生色。这两句诗是全诗的主旨所在，沈德潜说得好：“白云无尽，足以自娱，勿言不得意也。”这也表现了诗人对远离尘世，啸遨林泉的隐居生活的向往与追求。纵观全诗，选材平淡却构思巧妙，语言浅显则饱含深情。在表达上意上，前四句的诗味看来似乎很淡，但从那一叙，一问、一答的曲直变化中，我们不难体悟到作者高超的构思技巧。

33. 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋．宋祁《玉楼春》

34. 楚虽三户能抗秦，岂有堂堂中国空无人——宋．陆游《金错刀行》

35. 天若有情天亦老——唐.李贺《金铜仙人辞汉歌》

36. 送别 [王维]

37. 一片冰心在玉壶——唐.王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

38. 李白的《春夜洛城闻笛》：

39. 照之有余辉，揽之不盈手——晋．陆机《拟明月何皎皎》

40. 山外青山楼外楼——宋.林升《题临安邸》

41. 江山代有才人出,各领风骚数百年——清.赵翼《论诗》

42. 友如作画须求淡,山似论文不喜平——清.翁照《与友人寻山》

43. 古诗名句分类一、善于写作

44. 暮霭生深树，斜阳下小楼——唐．杜牧《题扬州禅智寺》

45. 故书不厌百回读,熟读深思子自知——宋.苏轼《送安惊落第诗》

46. 江碧鸟逾白，山青花欲然——唐．杜甫《绝句二首》

47. 昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏——《诗经.小雅.采薇》

48. 由此我们可以理解到，古诗中的“柳”是有特殊的含义的。柔顺婀娜、随风摆动的“柳”和“留”谐音，另外古人还有折柳送行的习俗，这就很容易引申到“柳——留——惜别——依依不舍”的层面上来。使人联想到，离别的人一看见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳惜别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。这样，诗中“折柳”一词所寓含的“惜别怀远”之意就比较容易理解了。

49. 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——南朝．梁．王籍《入若耶溪》

50. 盈盈一水间,脉脉不得语——汉.古诗十九首《迢迢牵牛星》

51. 古诗名句分类十二：天地山水

52. 但愿人长久,千里共婵娟——宋.苏轼《水调歌头》

53. [简要评析] 这首《鹿柴》诗是王维山水诗中的重要代表作，表达了诗人对大自然中空灵境界的追求和喜爱，这也是他隐居辋川中的乐趣之一。这首诗的主要特色是充满了绘画的境界。宋人刘辰翁在《唐诗品汇》卷三十九中说：“无言而有画意”。清人沈德潜《唐诗别裁》卷十九发挥刘之说，谓：“佳处不在语言，与陶公‘采菊东篱下，悠然见南山’同。”王维此诗与陶渊明的空灵、隐逸是类似的境界。这就是说，本诗优长之处在于苏轼评论王维时所说的“诗中有画”。前两句虽不见空山中有他人，“空同不见人”，写出了山林的幽静。后两句写光返深林，复照青苔，是画卷中的主人公所见之景。两者结合，便是一幅绝好的人景相依的图画。本诗的重要艺术手法便是反衬，用以突出诗人所要描写的中心内容即幽寂两字，表现在前两句中是“不见人”，后两句中是“青苔上”。前两句，诗人目的是写他在山中“不见人”，因而山只是一座“空”山。接着一声“人语响”，划破了这一分山林的幽静，这样的手法便是反衬。这同南朝梁人王籍所写的名句“鸟鸣山更幽”中以鸟的声响来反衬山之幽静是一致的。同样，后两句中诗人目的是写深林中的幽暗景色，即突出写“青苔上”的“幽”景。但他却不是直接描写整座山林一片漆黑，而是让一缕浅明的阳光投进林深之处，还照在青苔之上，这样给读者的感觉便是，明者自明，幽处自幽，而且经此明者的比照，幽处就显得更幽了。此诗反映诗人对大自然的热爱，和对尘世官场的厌倦。

54. 阳春二三月， 草与水同色——晋．乐府古辞《孟珠》

55. 相去日已远,衣带日已缓——汉《古诗十九首.行行重行行》

56. 桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯——宋.黄庭坚《寄黄几复》

57. 《离思》

58. 青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

59. 时人莫小池中水,浅处不妨有卧龙——唐.窦庠《醉中赠符载》

60. 不要人夸颜色好,只留清气满乾坤——元.王冕《墨梅》

61. 月出惊山鸟， 时鸣春涧中——唐朝．王维《鸟鸣涧》

62. 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞，荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，终宵劳梦想。

63. 郎骑竹马来,绕床弄青梅——唐.李白《长干行》

64. 须教自我胸中出,切忌随人脚后行——宋.戴复古《论诗十绝》

65. 江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》

66. 君自故乡来,应知故乡事.来日绮窗前,寒梅着花未? ——唐.王维《杂诗三首》

67. 古诗名句分类四：学问成才

68. 折得一枝香在手， 人间应未有——宋．王安石《甘露歌》

69. 又是春残也,如何出翠帏。

70. 纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜——金.元好问《论诗三十首》

71. 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞——唐．杜甫《曲江二首》

72. 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦——唐．李绅《悯农》

73. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋．杨万53． 里《小池》

74. 白发三千丈,缘愁似个长——唐.李白《秋浦歌》

75. 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全——宋.苏轼《水调歌头》

76. 花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开。

77. 明月照高楼，流光正徘徊——三国．魏．曹植《怨歌行》

78. 少年辛苦终身事,莫向光阴惰寸功——唐.杜荀鹤

79. 月上柳梢头,人约黄昏后——宋.欧阳修《生查子》

80. 山雨欲来风满楼——唐．许浑《咸阳城西楼晚眺》

81. 露从今夜白,月是故乡明——唐.杜甫《月夜忆舍弟》