踏着狂风般的步伐，眼神锐利如鹰。他快速流星般穿梭，目光炯炯，照亮了前行的路。

1. 稿纸上写情诗——做一行爱一行

2. 以后，遇事你跟人讲的时候，要如实叙述，可是写的时候，你可以写成你理想中的样子。说话说实话，写故事靠想象。这样，你就不会把将二者混为一谈了。——贝蒂·史密斯《布鲁克林有棵树》

3. 动词非常重要，是句子的动作和能量所在。——娜妲莉·高柏《心灵写作》

4. 鸡毛蘸水作画——轻描淡写

5. 言辞是行动的影子。——德谟克利特

6. 有时会被自己煞费苦心地组织语言加工成为或许你会爱听的句子而感动到。——走饭

7. 一句浅两句深

8. 努力学习掌握这样的文字功夫，描写事物时，形象生动；倾注感情时，激越感人；发挥议论时，鞭辟入里。——秦牧《散文创作谈》

9. 文学的力量就在那些妙不可言同时又真实可信的描写里。——余秀华《我为何写作》

10. 只是要留意动词以及动词的力量，并以新的方式来运用动词。你对语言的各种面向越是注意，文笔就会越生动。——娜妲莉·高柏《心灵写作》

11. 描绘角色就要做到让读者光凭剪影就能认出来的地步。——空知英秋《银魂》

12. 口是风，笔是踪

13. 语言要能引起联想，可以让人想见出许多东西。因此，不要把可以不写的东西都写出来，那样读者就没有相像余地了。——汪曾祺《旧人旧事》

14. 动在四肢戏在脸

15. 文学是动作最小的艺术。——木心《云雀叫了一整天》

16. 字眼用得确当，句子安排得妥贴，意义明白，笔墨简劲。——矛盾《质的提高与通俗》

17. 文学家是以抽象化了的，即以观念来表现自己。但是画家以素描和色彩把自己感觉和知觉到的具体化。——塞尚

18. 赘文千篇，不如一举

19. 排笔绘画——线条太粗

20. 我写的是内心而不是外形，是神似而不是形似。——王小波《人为什么活着》

21. 写书是写人，也是写情，而非是情节的堆砌。——随波逐流《一代军师》

22. 凡你描写他人描写得准确——所谓一针见血，入木三分，惟妙惟肖——之处，你都可以沿着自己的理解或想象，在自己的心底找到类似的埋藏。——史铁生《病隙笔记》

23. 长一句，短一句

24. 说话为空，落笔为实

25. 画不徒画形，正要形神在；诗不在画外，正写画中态

26. 以气韵求其画，则形似在其间矣

27. 下笔千言，离题万里

28. 匆匆不及草书

29. 身为作家，我也受丰美多汁的词语诱惑：我熟知光辉灿烂的形容词与丰满肉感的名词，还有那些瘦骨嶙峋的动词，它们锐利地划破空气，直奔行动而去，因为词语就是行动，你们同意吗？——克拉丽丝·李斯佩克朵《星辰时刻》

30. 才吟五字句，又白几茎髭

31. 笔勤能使手快，多练能使手巧

32. 大笔素描——粗线条

33. 要好不能勾，要歹登时就一篇

34. 马课用兵——言过其实

35. 表达情绪的字眼太含糊不清，所以最好避免使用这些字，而尽量去做事物、人物、自我的描写，也就是忠实的描绘事实。——雅歌塔·克里斯多夫《恶童日记》

36. 传神文笔足千秋，不是情人不泪流

37. 有的作家大处落墨，表现得风云雷雨、汹涌澎湃有的作家就可能小处着眼，从一点显示全般，描写得玲珑剔透细致亲切。——侯金镜《创作个性和艺术特色》

38. 笔是心灵的喉舌

39. 作家要写出有行动性的台词，导演才可能从这样的台词里挖掘出人物的许许多多舞台行动来。——焦菊隐