月圆如珠，智慧之光熠熠生辉。春花秋月，美景如画。山青水秀，心旷神怡。在这片神奇的土地上，故事即将展开。

1. 说一句依十句

2. 文学就是用语言来创造形象、典型和性格，用语言来反映现实事件、自然景象和思维过程。——高尔基《和青年作家谈话》

3. 对偶：用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。对偶俗称对子，在诗词曲赋等韵文中称为对仗。

4. 对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，为人们喜闻乐见。

5. 书的原文没有任何标点符号，甚至连分段都很乱，但上面有一些方运自己用毛笔做出的标记，和句号相似，就是所谓的句读。——永恒之火《儒道至圣》

6. 人类遣词造句的逻辑很怪，常常使用这样但是又何奈的词，仿佛可以安慰到谁。——赵乾乾《致我们单纯的小美好》

7. 文则数言乃成其意，书则一字已见其心

8. 五句话分两次讲——三言两语

9. 不巧不成书，不俏不成词

10. 诗歌讲究语言形式工整醒目，声音和谐动听，因此常用对偶句。散文里适当用一些对偶句式，也能增添语言的韵律美。但是，无论是诗歌，还是散文，运用对偶，一定要服从内容的需要，不可生拼硬凑。

11. 诗外有诗，方是好诗；词外有词，方是好词

12. 卷舌头念文章———含糊其辞、含含糊糊

13. 生动性：对偶句的语言表达生动有力，可以形象地描绘出事物的特征或情感的状态。通过对偶的修辞手法，可以让语言更加生动形象，增强表达的效果。

14. 有时会被自己煞费苦心地组织语言加工成为或许你会爱听的句子而感动到。——走饭

15. “语不惊人死不休”这句话，往往被解释为炼字的功夫，其实应该是属于造意构思这方面的功夫。——茅盾《大题小解》

16. 左一句，右一句

17. 一句谚语千层意

18. 对比性：对偶句在意义上具有对比性，即两个句子的意义相反或相对。这种对比性可以突出表达的重点，增强表达的效果。

19. 对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有节律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。

20. 而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧。

21. 对称性：对偶句在结构上具有对称性，这种对称性可以是词语之间的对称，也可以是句子之间的对称。通过这种对称性，可以让读者更容易理解和记忆。

22. 用一个句子来描写与之对应。——维特根斯坦《文化和价值》

23. 一句一句写成诗，一句一句思念你。——石广进《心情纪念册》

24. 十句谚语五句真

25. 人去堂空朝雨暮云难见影，琴调弦绝高山流水少知音。

26. 合起来讲五句话——三言两语

27. 许多成语、俗语、谚语都是对偶的结构，如“铜墙铁壁”“根深蒂固”“水深火热”“前不着村，后不着店”“要打当面鼓，莫敲背后锣”等等。

28. 对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。

29. 句子真好，乖，下次不许创作了奥。——作者本人《原创》

30. 对偶修辞手法是一种常见的修辞手法，它通过将两个结构相同、意义相反的句子组合在一起。

31. 文之词达，诗之词婉

32. 月照寒枫空谷深山徒泣泪，霜封宿草素车白马更伤情。

33. 一句就是一句，两句就是成双

34. 八股文的格式——千篇一律

35. 要从一堆乱七八糟的文字串里找出带有意义的句子，其实并不是件难事。随便抓只猫放在打字机前，也可能打出些看似带有意义的排列组合；但那说穿了只是巧合而已。——圆城塔《尸者的帝国》

36. 上句不接下句

37. 《三字经》——咬文嚼字

38. 凝练性：对偶句的表达方式简洁凝练，言简意赅。通过对偶的修辞手法，可以将复杂的情感或事物用简短的语言表达出来，增强表达的效果。

39. 我初学写小说时喜欢把人物的对话写得很漂亮，有诗意，有哲理，有时甚至很“玄”。沈从文先生对我说：“你这是两个聪明的脑壳打架！”他的意思是说着不像真人说的话。托尔斯泰说过：“人是不能用警句交谈的。”。——汪曾祺《汪曾祺散文》

40. 竹径萧条平生壮志三更梦，云山缥缈万里秋风一雁哀。

41. 字眼用得确当，句子安排得妥贴，意义明白，笔墨简劲。——矛盾《质的提高与通俗》

42. 突出主题：对偶句可以突出表达的重点，让读者更容易理解作品的主题和中心思想。通过对偶的修辞手法，可以将主题以更加鲜明、直观的方式呈现出来，从而增强作品的感染力。

43. 诸侯之地有限，暴秦之欲无厌，奉之弥繁，侵之愈急。

44. 忠魂不泯一腔热血化春雨，大义凛然千秋壮志泣鬼神。

45. 判断一种文体风格是否优秀，不能只看它在某些点上是否出彩，如某个用词是否古雅而恰当，某个句式是否复杂而精妙，还要看它是否具有整体上的和谐与美感。——威廉·萨默赛特·毛姆《木麻黄树》

46. 对偶修辞手法是一种常见的修辞手法，它通过结构对称、意义对比、语言凝练和生动有力的特点，增强了表达的效果，让读者更容易理解和记忆。

47. 当你想写某种形式的文字，好比长、短篇小说或诗，就得多阅读那种形式的作品，看看那种形式是如何定调？第一句写了什么？作品如何结尾？——娜妲莉·高柏《心灵写作》

48. 诗之体以代变

49. 在安排字句的时候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻户晓的字便会取得新义，表达就能尽善尽美。——贺拉斯

50. 对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或相同的意思的修辞方式。特征:语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美，使两方面的意思互相补充和映衬，加强语言的感人效果。

51. 阴一句阳一句

52. 信手，写下几行诗句，最押韵的，竟然是我的叹息。——许嵩《静夜思》

53. 菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶，锦机声寂矣愁看夜月照空帏。

54. 对偶体现了一种思维形式，即对称、平正、整齐、严谨，也体现了中华民族思维性格的特征，是具有汉民族特色的修辞形式。对偶修辞起源于先秦，后来这种修辞手法被文人墨客采用。

55. 说一句，是一句

56. 最好的句子，就是你心中那句找不到最高级词汇表达的话。——刘同《你的孤独，虽败犹荣》

57. 我迷恋一句话的上下文怎样连在一起，连的巧妙，你怎么读都会动容，都会服气。这是书写的秘密。你改一个词，效果全没了，修辞很重要。——陈丹青《谈话的泥沼》

58. 诗歌的美，也许很大一部分要归因于句子之间的距离。这个距离或者说这种格式，使得其中的每个句子都增添了某种它本身所不具有的韵味。这是距离产生美的又一印证。——张方宇《单独中的洞见》

59. 我们伫立橘子洲头，漫步湘江两岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板仓小径，依恋韶山故园。

60. 语言要能引起联想，可以让人想见出许多东西。因此，不要把可以不写的东西都写出来，那样读者就没有相像余地了。——汪曾祺《旧人旧事》

61. 稿纸上写情诗——做一行爱一行

62. 押韵的格言比没有韵脚的格言显得更加深刻。——丹尼尔·卡尼曼《思考，快与慢》

63. 枫叶四弦秋怅触天涯迁谪恨，浔阳千尺水勾留江上别离情。

64. 长一句，短一句