——让文字成为心灵的镜子，探索文字背后的奥秘，开启一段文字与思想的深度对话。

1. 在诗的各种意境之中，我自己总觉得“平实”、“含蓄”、“淡远”的境界是最经得起咀嚼欣赏的。“平实”只是说平平常常的老实话，“含蓄”只是说话留一点余味，“淡远”只是不说过火的话，不说“浓得化不开”的话，只疏疏淡淡画几笔。——胡适《谈谈“胡适之体”的诗》

2. 半天云里写文章——空话连篇

3. 文学家写散文，正规的散文，语言纯正的散文；如果散文缺乏趣味的调料、没有快活的企图、讽刺、傲慢和幽默，那就一钱不值。——马里奥·巴尔加斯·略萨《给青年小说家的信》

4. 长一句，短一句

5. 文章一涉感慨赞叹容易写得滥情，写得庸俗；感而不伤，叹而不怨，那才矜贵，境界从而高亮。——董桥《夜望》

6. 盖现代散文之技巧，专在冶议论情感于一炉，而成个人的笔调。——林语堂《读近代散文钞》

7. ，还有零星的枯黄，那是残冬留下的痕迹。你也许会叹息：“真是

8. 还会有好心境？可是，你不妨削去枯黄的冬衣，你会有更新奇的发

9. 优美的诗文，是对凄苦的挣扎与超越。——余秋雨《苏东坡突围》

10. 她说：“散文是一种透明如水晶的文体，你自己无所遁形，至今仍不知如何面对把我读得清清楚楚的读者。”

11. 精确与简洁，这是散文的首要美质。它所要求的是思想，没有思想，再漂亮的语句也全无用处。——普希金

12. 俄着肚子写文章———空话连篇

13. 奇怪，这五彩缤纷的色彩为什么会不约而同地选择春天来到大地？

14. 风和雨总是结伴而来的。早春的，带点儿寒气的风，吹醒了万

15. 散文不是只善于抒发情怀的，不是只善于描绘山水风景的，不是只善絮语不已，娓娓不倦的。散文家必须是思想家。——徐迟《说散文》

16. 一个人平平常常走在路上就是散文；忽然被推到水里成了小说；从大地上被弹射到月亮里那就是诗歌。——冯骥才

17. 我说：“我是你的读者，一直。你的文章我一遍一遍的读，每次都被里面氤氲着的氛围打动，或古典，或字眼，或笔法。只是，我还没有把你读得清清楚楚，因为，我还没能达到你的彼岸。”

18. 诗贵情思而轻事实

19. 她的语言，是成熟的。她拥有的不仅是自己的风格，还有就是大胆奇特而又贴近的想象。她在《常常，我会想起那座山》，中，把纷至沓来的群山比作花瓣，水上的自己比作花蕊；在《也是水媚》，因为报纸分好的类，看起来像一垛垛的砌砖，她仿佛就成了俯首着古墙而望的人，看到了高棉，看到了越南，看到了孟加拉，也看到了自己的故乡。如果一个作家连比喻也独具特色，那样的作家就真的成“家”了。我们在学一些作家文字的时候，不仅仅要看她们怎么写，还要看是他为什么会写这样的事情，又通过怎样的思绪转化，写出了独具特色的文字。

20. 美中不足啊！”是的，望着那几茎折肢断臂、垂头丧气的小草，谁

21. 文章千古事，得失寸心知

22. 、两丛……连成片，汇成海。人们面对这蓝的、红的、黄的……气

23. 春天的颜色真是五彩缤纷，太阳是红灿灿的，天空是湛蓝的，

24. 散文，有时真的只要有一份心情，一舒卷，就成文。但，现在文坛上的作家，大多数是在小说或诗歌上有了一定的成就之后，才去写散文。读散文，像是在跟着作者过日子，日子的色彩就是作者的悲喜。一个作家，一生几乎就写散文，那她肯定成“精”。我在此岸，泅渡散文的彼岸。途中，我不断退缩，或藏在尘世的背面，或在别的文体里高歌。只是，在心平气和，平淡的日子里，还是选择散文。她，在那座结满乡愁的岛上，用文字，将“散文”打扮地漂漂亮亮。

25. 人如其文，文如其人

26. 文采是来自思想而不是来自辞藻。——巴尔扎克《妙语录》

27. 点评散文写得好要从主题、词语、内涵等三个方面去点评：如《华声网》一位读者对作家念人的散文《故乡的十月》一文的精彩点评：

28. 要得文章深，放在嘴里哼

29. 长篇小说——千言万语

30. 文章比段落更具力量。——韩寒《我所理解的生活》

31. ？啊，那是孩子们放的风筝。在蓝天白云映照下，千姿百态的风筝

32. 潇洒自如地飘舞着，飞升着，多么使人心旷神怡的景象啊！春天属

33. 笔勤奋地挥动着；是稚气的孩子们天真地打扮着；是被人们忽视的

34. 散文的本质是以心会心，以真我为血脉，以艺术为生命。——柯灵《报幕》

35. 春天的雨是连绵的、柔和的，它滋润着大地，抚摸着大地，小

36. 势磅礴的色彩的海洋，烦恼没有了，萎靡没有了。感谢春天的色彩

37. 我终于明白了春天的色彩为什么这样丰富：是春姑娘手中的彩

38. 在风的吹拂下，满山满坡的野花睁开了眼，一朵、两朵，一丛

39. 安石有诗云：“春风又绿江南岸。”说的多么好啊！但又何止是“

40. 一直，就喜欢那些可以把古典信手拈来的作家。在他们的笔下，古典不在是在泛黄的纸堆里淹没，而是活灵活现地走了出来。如果是女作家，我认为她一定是着一席古衫，身上泛着宋词的馨香，款款而来。张晓风应该就是那样的一位。也许因为她的知识，也许是她有着一份敏感的心灵，把古典的花朵一一摘来，成文中花小小的一瓣馨香。在《秋千上的女子》里，她引用了古诗里好多带“秋千”的诗句：“秋千外，绿水桥平”，“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”，“想得那人垂手立，娇羞不敢上秋千”……仅仅是一句“秋千外，绿水桥平”，我也写我的《秋千外》；仅仅是她说“我向来觉得少游的词最适合年轻人读，淡淡的哀伤，怅怅的感喟，不需要什么理由就可以愁起来的愁或者未经规划便深深堕落的情劫”，我就花了好多个的午后，静静地读秦观的诗词。我又认识好多“愁”的字眼，写了关于自己“愁”的文字。

41. 河，积成了深潭。啊，原来是春雨给潭水带来绿色的生命。

42. 扫骨写诗——大话、说大话

43. 作品主题好，作品如散文诗，文笔优美清新，如诗如画场景中穿插对过去往事的描述及自己的不同心理变化，结构严谨，内涵深刻，写的不错，欣赏拜读佳作！

44. 能赋诗，裴让之

45. 尽情地享受着春的色彩的愉悦的人们啊，你为春天的色彩贡献

46. 再看看春天的天空吧。怎么天空也是五颜六色，使人眼花缭乱

47. 描绘春天，因为春天是世界一切美的融合，一切色彩的总汇。我很

48. 她的文章里，大都写得是自己的经历，自己的感想。里面，总有许多相似的心绪，一一品，品出了各种女子独特的气质。如退稿，她说：“退稿的灾难只是滴水一粒尘的灾难，人生的灾难才叫排山倒海呢！”我也坦然地面对的自己的文字，不管是是被刻成铅字，还或被编辑退稿，凭着一份喜欢，孜孜不卷。如有人对我说，中文系出生的人是不可能在文字上有什么成就。在彷徨的时候，她又告诉我说，如果我自己肯去了解，其间有难以言表的美丽，《论语》，可以让我低徊之致；史书，行行间都有惊叹号。世界上既无一本书能教人完全写作，也无一本书完全于写作无益。人生，都需要一些鼓舞，需要在自己遇到障碍的时候，学会用自己的方式让自己长大。还有，她写文字仅仅是因为她有“想试一下的冲动”，我因为也有那么一些小小的冲动，就写了那么多关于自己心灵上的文字。

49. 但是，如果你俯下身子去仔细审视，你会发现在悦目的色彩中

50. 声地呼唤着大地，在人们不知不觉的时候，他们竟悄悄地汇成了小

51. 还有，她的文字，还会用古代耳熟能详的事迹阐发现实生活中需要解决的问题。就因为走了那一步，文章就可以更容易打动读者。《不朽的失眠》中，她写的是张继落榜的事。作者根据自己独有的体会，把当时张继在小舟上未知前路的心情写得活灵活现。当时的月亮，渔火，钟声一一从古书中复活，《枫桥夜泊》的诗句也铿锵响起。如果那时一个高考落榜生看到了这样的文字，他的斗志也许就会昂扬，会更好地去面对人生的各种各样的事情。在《卓文君和她的一枚铜钱》，她把那首《白头吟》，吟出了另一番味道。两个的爱情，在人生即将迟暮的时候，又会是怎样？像这样的文章，就触动的时间的弦，把一场爱情写得更加富有生活意味。每个人的爱恨情愁，在生命的最后，剩下也许只是记忆而已，其它的一切早已淡去。

52. 我的散文，写得最多的，不过是自己的生活。旅行、家人、物品、阅读、情爱观、人生观、审美观。把这些文字写给自己，以此作为一种思省、记录、整理、清洗。——安妮宝贝《且以永日》

53. 肚子里文章多

54. 余光中说：“张晓风不愧是第三代散文家里腕挟风雷的淋漓健笔，这支笔，能写景也能叙事，能咏物也能传人，扬之有豪气，抑之有秀气，而即使在柔婉的时候，也带有一点刚劲。”张晓风，也只是尘世间一女子。只是，她通过自己独到的笔墨，拥有了一片属于自己的文字天地。闭上眼睛静听，那里杂花生树，群莺乱飞。

55. 诗言志，歌永言

56. 诗外有诗，方是好诗；词外有词，方是好词

57. 才吟五字句，又白几茎髭

58. 文学之所以美，不仅在有尽之言，而尤在无穷之意。——朱光潜《无言之美》

59. 传神文笔足千秋，不是情人不泪流

60. 下笔千言，离题万里

61. 诗是理想的美的表达方式。——司汤达《拉辛与莎士比亚》

62. 书话跟书跋一样难写。写版本、校勘固然枯燥，总要加点买书经过、书林掌故、读书所感才耐读。散文也这样，通篇议论跟通篇抒情都要不得；有点情事，有点故实，再加些真诚，自可脱俗。——董桥《英华沉浮录》

63. 物，树梢绿了，大地绿了，连高耸的楼房的平台也绿了。宋朝的王

64. 一米阳光，一杯芳茗，一本小书，静静地品味。你是隔了尘世女子，躲在氤氲缭绕的水乡，耳际泉水叮咚，如沐春风。

65. 最干净的水是泉水，最精练的话是谚语

66. 现，嘿！里面却是绿的！原来外表枯黄的小草也在孕育着，孕育着

67. 对于散文而言，诗歌是一个伟大的训导者。它教授给散文的不仅是每个词的价值，而且还有人类多变的精神类型、线性结构的替代品、删除不言自明之处的本领、对细节的强调和突降法的技巧。——约瑟夫·布罗茨基《文明的孩子》

68. 这样的时候适合想：或季节的感思，或以前的故事，或佳人的传奇。渐渐，思绪流淌，一程又一程。拿来一笔，把这些清丽的心情涂抹，就是一篇纯美的散文。友人气愤地说：“这样的顶多是小女人的散文，没有半点气势。”我窃笑，小女人的文字怎么了，如果把它写得隽永秀丽，也是一抹亮丽的风景。散文，有各式各样的好，巴金的散文是哲思的，余秋雨的文化散文是知识的，小女人的散文就是用一份独到的心情品出来的。

69. 随便找来一篇文章，随便抽取其中一句话，拆开来，分成几行，就成了梨花诗。当然，如果一个有口吃的人，他的话就是一首绝妙的梨花诗。——张悦然

70. 杜诗颜字金华酒，海味棋左传文

71. 文之词达，诗之词婉

72. 于孩子们，天空属于孩子们，然而他们不是同时也在努力地打扮着

73. 静听海水的声音，在无数的笔墨里，还有她对故乡无比的思念……

74. 所谓文学，在我看来就是：先把文章写好看了再说，别的就管他妈的。——王小波《沉默的大多数》

75. 张晓风，1941年生，江苏铜山人，生于浙江金华，1949年抵台北，毕业于东吴大学中文系。现在台湾着名女作家，也是是台湾十大散文家之一。代表作：《红地毯的那一端》，《从你那美丽的流域》，《玉想》，《秋千上的女子》等。有人评价她的散文说：“笔如太阳之热，霜雪之贞，篇篇有寒梅之香，字字若璎珞敲冰。”

76. 努力学习掌握这样的文字功夫，描写事物时，形象生动；倾注感情时，激越感人；发挥议论时，鞭辟入里。——秦牧《散文创作谈》

77. 当你想写某种形式的文字，好比长、短篇小说或诗，就得多阅读那种形式的作品，看看那种形式是如何定调？第一句写了什么？作品如何结尾？——娜妲莉·高柏《心灵写作》