情感的波澜，如同笔尖下的音符，跃然纸上，编织成独具魅力的新句式。今日，让我们一起挥洒创意，探索情感改写技巧，为文字赋予新的生命力。

1. 最好的句子，就是你心中那句找不到最高级词汇表达的话。——刘同《你的孤独，虽败犹荣》

2. 有时会被自己煞费苦心地组织语言加工成为或许你会爱听的句子而感动到。——走饭

3. 诗人笔下流淌的不但是自己的感受，也是适用于每一个人的内心独白。——拉尔夫·瓦尔多·爱默生《善待命运》

4. 我觉得诗歌比较本质的一点就是能够用最抽象的语言来表达人内心最细微的情绪。还有，能够用最简洁的语言来表达最复杂的情感。——陈丹青《我们这个时代的怕和爱》

5. 用一个句子来描写与之对应。——维特根斯坦《文化和价值》

6. 文如其人，这话并不绝对可信。文，有时候是表达，是敞开，有时候是掩盖，是躲避，感人泪下的言辞后面未必没有隐藏。我自己就有这样的经验，常在渴望表达的时候却做了很多隐藏，而且心里明白，隐藏的或许比表达的还重要。——史铁生《病隙笔记》

7. 凄美的句子，都是在伤心失意时，才能写出的美学创意。——大学论语《又见》

8. 我迷恋一句话的上下文怎样连在一起，连的巧妙，你怎么读都会动容，都会服气。这是书写的秘密。你改一个词，效果全没了，修辞很重要。——陈丹青《谈话的泥沼》

9. 文章一涉感慨赞叹容易写得滥情，写得庸俗；感而不伤，叹而不怨，那才矜贵，境界从而高亮。——董桥《夜望》

10. 一句一句写成诗，一句一句思念你。——石广进《心情纪念册》

11. 语言要能引起联想，可以让人想见出许多东西。因此，不要把可以不写的东西都写出来，那样读者就没有相像余地了。——汪曾祺《旧人旧事》

12. 当你想写某种形式的文字，好比长、短篇小说或诗，就得多阅读那种形式的作品，看看那种形式是如何定调？第一句写了什么？作品如何结尾？——娜妲莉·高柏《心灵写作》

13. 我认为我们这写诗的动机既如前面所说那么简单愚诚，因在某一时，或某一刻敏锐地接触到生活上的锋芒，或偶然地触遇到立项峰巅上云彩星霞，不由得不在我们所习惯的语言中，编缀出一两串近于音乐的句子来，慰藉自己，解放自己，去追求超实际的真美。——林徽因《你是人间的四月天》

14. 思维的语言是最佳的诗的语言，而含义，纯概念，观念应成为诗人所关注的东西。“诗歌，接近于观念。”。——莫里斯·布朗肖《文学空间》

15. 我们都知道，大多数的诗是温柔的、动情的，是绕指柔肠、辗转反侧。诗句能让人不知疲倦地反复吟读，最大的原因就是它从不说破，悲伤也罢，愁苦也罢，只可意会，不可言传。——周鱼《这是一首简单的小情诗》

16. 诗是心感于物的结果。有见于物为意向，有感于心为情趣。非此意向不能生此情趣，有此意向就必生此情趣。诗的意境是一个情景交融的境界。这交融并不是偶然的，天生自在的，它必须经过思想或心灵的综合。——朱光潜《厚积落叶听雨声》

17. 深厚博大的思想，通过最浅显的语言表演出来，才是最理想的诗。——艾青《诗论·语言》

18. 语句在你的信里像花一样盛开，我一遍遍地阅读着它们，体会内心如潮水翻涌无声的感动。——安妮宝贝《告别薇安》

19. 总之，艺术的任务是在创造意象，但是这种意象必定是受情感饱和的。情感或出于己，或出于人，诗人对于出于己者须跳出来视察，对于出于人者须钻进去体验。情感最易感通，所以“诗可以群”。——朱光潜《谈美》

20. 你一定要写一首诗的时候你才面对语言。而语言自己到来的时候，你做的只是把它记录下来。灵悟到来的时候，它创造语言。——顾城《睡眠是条大河》

21. 文之词达，诗之词婉

22. 长一句，短一句

23. 诗外有诗，方是好诗；词外有词，方是好词

24. 诗言志，歌永言

25. 文则数言乃成其意，书则一字已见其心

26. 说一句，是一句

27. 一句浅两句深

28. 一句就是一句，两句就是成双

29. 诗贵情思而轻事实

30. 传神文笔足千秋，不是情人不泪流

31. 下笔千言，离题万里

32. 说不完，道不尽

33. 左一句，右一句

34. 一句深思熟虑的话，胜于肤浅的千言万语

35. 一句谚语千层意

36. 辞，达而已矣

37. 五句话分两次讲——三言两语

38. 隔河作辑——承情不过、承情不过了、承情不尽

39. 知心朋友的情情话——句句真言、句句实话

40. 言有尽，意无穷