黄鹂楼高望远方，诗意千年传千古。

1. 后两句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。

2. 随便找来一篇文章，随便抽取其中一句话，拆开来，分成几行，就成了梨花诗。当然，如果一个有口吃的人，他的话就是一首绝妙的梨花诗。——张悦然

3. ，李白东游归来，至湖北安陆，年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久，不过很多时候都是以诗酒会友，在外游历，用他自己的话说就是“酒隐安陆，蹉跎十年”。也就是寓居安陆期间，李白结识了长他十二岁的孟浩然。

4. 倘若一个人对社会国家不关切，纯粹不想用世，他不够是一个诗人；但倘若一个人果然用世了，却能够和愚妄的社会合作得来，他也不够是一个诗人。李白的热情使他不甘于寂寞，李白的纯真却又使他不能妥协。——李长之《道教徒的诗人李白极其痛苦》

5. 帆影渐消失于水天相连之处，只见滚滚长江水在天边奔流。

6. 谪仙词赋少陵诗，万语千言总记。——李纲《西江月赠友人家侍儿名莺莺者》

7. 诗仙李白，于长安数载失意潦倒，方遇得与唐玄宗邂逅的机缘。纵有高才雅量，供奉翰林，亦只是博得写诗娱乐之闲职。时间久了，被玄宗疏远，搁浅在诗苑，所耗费的，不过几坛佳酿，几两春风。——白落梅《一卷大唐的风华》

8. 古代诗人里头最“重口味”的非李贺莫属了，汪曾祺对他有著名的评断：“别人的诗都是画在白底子上的画，李贺的诗是画在黑底子上的画，故颜色特别浓烈。”。——舒明的事的《大师们的写作课》

9. 第三四句“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际留”写作者送走了好友，独自在黄鹤楼遥望风帆远去的情景，江面上一只载着过人东去的船，渐行渐远，终于在水天相接的碧空中消失，能够看到的只剩下滔滔不绝的长江流水作者的感情随着视线远去，直望到船儿都已经在碧空中消失。他还伫立着凝望天边的长江流水，可见他对好友的惜别之情了。

10. 题李白墓采石江边一抔土，李白诗名耀千古；来的去的写两行，鲁班门前掉大斧。——琼瑶《还珠格格》

11. 李白关于黄鹤楼的诗词为《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，其原文如下：

12. 老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。

13. 李白能诗复能酒，我今百杯复千首。——唐寅《把酒对月歌》

14. 李白如今已仙去，月在青天几圆缺？——唐寅《把酒对月歌》

15. 诗词可写景寄情，亦可言志抒怀。诗一如琴，抚琴者常叹知音难求，作诗者亦如是。有些诗，融情于景，简约朴素，为众生所喜。有些诗，阳春白雪，曲高和寡，不为人知。世间万物千景，一花一草，一叶一尘，皆可成为诗料。——白落梅《一卷大唐的风华》

16. 我闻当今有李白，大猎赋，鸿猷文；嗤长卿，笑子云。——任华《寄李白》

17. 尝爱李太白，兴来栖碧山。山中别有一天地，惜无图画留人间。——赵汸《题碧山图》

18. 李白与杜甫的友情，可能是中国文化史上除俞伯牙和钟子期之外最被推崇的了，但他们的交往，也是那么短暂。相识已是太晚，作别又是匆忙，李白的送别诗是：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”。——余秋雨《霜冷长河》

19. 乐府新诗三百首，篇篇落纸挥冰雪。更醉来、鲸吸捲秋波，杯中月。——魏初《满江红其二》

20. 我喃喃问：“你认识李白？”“喝过几次酒，比过几次剑。”“杜甫呢？”“因为容颜不老，我不能在一地久居，不得不四处飘泊，上元二年，曾在蜀中浣花溪畔见过子美。”。——桐华《那片星空，那片海》

21. 前两句“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼是天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身，又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。“

22. 水墨画，那么李贺的诗就已经具有类似油画的特征了。——钟元凯《李贺诗歌的色彩美》

23. 人活一世，就像作一首诗，你的成功与失败都是那片片诗情，点点诗意。——季羡林《季羡林文集》

24. 李太白有《浔阳紫极宫感秋》诗，紫极宫，今天庆观也。——苏轼

25. 一诗感动了世人万千，一剑畅游了九州大陆！温柔诗意的才子浪客，狂放不羁的酒徒剑者。——锅底菜《纵行妖界》

26. 今人犹歌李白诗，明月还如李白时。——唐寅《把酒对月歌》

27. 李白前时原有月，惟有李白诗能说。——唐寅《把酒对月歌》

28. 从古至今，千秋万载，就一册唐诗。唐诗是什么？是“只在此山中，云深不知处”的缥缈，是“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的寂静，是“相看两不厌，只有敬亭山”的深情，是“行到水穷处，坐看云起时”的闲远，是“晚年唯好静，万事不关心”的淡泊。——白落梅《一卷大唐的风华》

29. 唐人以李白为天才绝，白乐天人才绝，李贺鬼才绝。——叶廷珪《海录碎事》

30. 李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。——杜甫《饮中八仙歌》

31. 诗中的第一句“故人西辞黄鹤楼”意思是老朋友要告别黄鹤楼向东远行了。因为黄鹤楼在广陵之西，所以说西辞那么去的地方也就必然是在东面了，接着第二句“烟花三月下扬州”扬州既广陵，由武汉乘船到扬州是由长江下行所以说“下扬州”。这句说孟浩然在阳春三月的时节去，那景如烟花的扬州。扬州本来就以风景美丽而著称，特别是春天花木繁盛，景色艳丽，所以李白用烟花来形容孟浩然即将去到的地方，也多少透露了孟浩然对此行的羡慕之意。以上两句写送别情况，还没有写离别之情。

32. 诗，可以兴、可以观、可以群、可以怨。——孔子《论语·阳贷》

33. 这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，用放舟长江的宽阔画面，用目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来了。

34. 杜牧司勋字牧之，清秋一首杜秋诗。——李商隐《赠司勋杜十三员外》

35. 樽前谩咏高唐赋巫峡云深留不住。——周端臣《玉楼春·华堂帘幕飘香雾》

36. 黄鹤西楼月，长江万里情。——李白《送储邕之武昌》

37. 四首秦僧绝论，一篇楚客离骚。——文同

38. 这种离别之情，倘不是在文字知音之间，是不会如此深刻的。而写离别之情的手法，也只取离别之地的眼前的景物。把感情藏在景物之中；并不直接抒写感情，却越发使人体会到真味情切。

39. 唐诗一首低吟出谁人的梦呓，素纸留香缥缈了何处的芬芳。零落在诗歌中的点滴情怀由白落梅悉数拾起，每一个字，每一行诗，每一句解读都透着清丽之美。隐世才女白落梅，执温润之笔，再度演绎唐诗里的爱恨别离、悲欢离合。闲居梅庄，诗酒琴茶，杯盏之中，亦是满满的宋唐。——白落梅《一卷大唐的风华》

40. 孟浩然对李白非常赞赏，两人很快成了挚友。开元十八年，便托人带信，约孟浩然在江夏相会。几天后，孟浩然乘船东下，李白亲自送到江边。送别时写下了这首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。

41. 一卷唐诗，写的是唐朝的风度，唐朝的人物，也是唐朝的故事。简洁精致的诗行，或气象万千，或磅礴大气，或沉郁苍凉，或哀婉缠绵。虽说描写的是唐人的现世，亦是每一个朝代所途经的时光。——白落梅《一卷大唐的风华》

42. 醉饮谪仙楼上酒，邀李白，访青山。——薛时雨《江神子繁昌芜湖道中山景明媚目不给赏》

43. 《离骚》，能和西方交响乐——瓦格纳、勃拉姆斯、西贝柳斯、法朗克——媲美。《楚辞》，起于屈原，绝于屈原。宋玉华美。枚乘，雄辩滔滔。都不能及于屈原。唐诗是琳琅满目的文字，屈原全篇是一种心情的起伏，充满辞藻，却总在起伏流动，一种飞翔的感觉。——木心《文学回忆录》

44. 李白题诗水西寺，古木回岩楼阁风。——杜牧《念昔游三首其三》

45. 每个在这个世界生活过，能拼凑出两个韵脚的人，都写过一首关于春天的诗。这是世界上最适合写诗的话题—永远不会改变，因为春天本身就是诗的化身。如果你没有写过至少一首关于春天的诗，就不能算是一个真正的诗人。——露西·莫德·蒙哥马利《绿山墙的安妮》

46. 诗是理想的美的表达方式。——司汤达《拉辛与莎士比亚》

47. 李白字太白，清风肺腑明月魄。——陈亮《谪仙歌》

48. 无论是沙场壮士征夫一去不还的悲壮，还是深闺佳人思妇春花秋月的感慨，唐诗之美，或痛彻心扉，或经历沧海，或振奋人心，或凄凉沧桑，都是绝伦美奂，久而弥笃。——吴克欣《唐诗里的中国》

49. 宋词之美，美在清丽淡雅，婉约多情。唐诗之美，则美在潇洒奔放，端然大气。宋词若一位含蓄典雅的佳人，幽居空谷，含兰草气息。唐诗则是一位明净旷达的雅士，隐于世外，怀翠竹风度。——白落梅《一卷大唐的风华》

50. 旧友告别了黄鹤楼向东而去，在烟花如织的三月漂向扬州。

51. 采石江边一堆土，李白之名高千古。——梅之焕《题李太白墓》

52. “故人西辞黄鹤楼”这句诗出自于唐代大诗人李白创作的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，全诗：

53. 我写了首关于北斗七星的诗，但如果真想了解它，就该去找天文学家，而不是我。你知道，诗表现的并非它本身，而是诗人。——劳伦斯·布洛克《八百万种死法》