在古老神秘的东方，有一座被岁月遗忘的古城。这里，每一块砖石都似乎在诉说着千年的故事，每一缕风都带着历史的尘埃。在这座古城中，隐藏着一个不为人知的秘密，它将揭开一段尘封的往事，一段关于爱与背叛，勇气与牺牲的传奇。

1. 什么一对一对的。

2. 最后，它不应该是一道选择题，而是一道开放式命题；

3. 爱是平凡生活的英雄主义。

4. 中年危机感会带来配偶双方的互相猜忌和不信任，投射给对方就是你不爱我了。

5. 你们就是不相爱了呢。

6. 如果将婚姻比作围墙，在这座围墙内待久了的你我都可以扪心自问一下，我是离不开婚姻里的人，还是离不开婚姻这道围墙？

7. 其实这**想告诉我们：爱是一种理想主义的东西，与他人无关。相信爱的人会得到爱，不相信爱的人永远不会得到爱。

8. 二线城市，长年无性婚姻的比例占10%，其他数月一次可忽略不计的夫妻生活占到20%，受访夫妻中，只有不到三成的人表示性生活和谐。

9. 简而言之，就是能看见对方的需求并投其所好。这是一种相互的爱的给予。

10. 黄渤饰演的高中语文老师武文学，就在同学聚会饭桌上极力公开和老婆当天确实做了。

11. 影片以“被光捉走”这一新颖概念，从社会现实的角度探讨了当下人类的情感。这部**是一部开拓性和创新性的现实主义轻科幻**。这种神秘的光传播到世界各地，使许多人消失了。

12. 它是一种假象，掩饰着背后对爱的渴求和深情。

13. 杰西也有自己的不同观点。争吵激烈时，感觉愤懑窒息的赛琳起身夺门而去。过了几秒重新回来，抛下一句：“我不再爱你了”。

14. 就是不需要对方，只需要婚姻这个壳子给予的身份，比如某夫人，某丈夫。

15. 武文学近乎疯狂地不惜花钱购买假车票谎称妻子当天不在身边，就是在掩饰内心的虚弱无力。他害怕对方出轨、婚姻失败，担心自己在学校的师表形象受影响，进而牵连自己的职称评选和事业发展。

16. 《被光抓走的人》这部**如在显微镜下放大了武文学这对夫妇的中年危机感。

17. 也许这种身份带来的经济、地位、权力和安全、价值感远远超越了对婚姻之内爱的渴求，那么这种被压抑了的渴求很有可能会通过出轨释放，或者疯长在内心成为自我攻击或向孩子攻击的利器。

18. 这个**的故事发生在我们生活的时代，人们过着平凡而忙碌的生活。有一天，神奇的光束忽然照射到人身上，然后一些人消失在光中。

19. 戏谑的是，在那次毫无前戏的夫妻生活中，他与妻子谈起了评选职称一事。

20. 黄磊对于婚姻说过一句很中肯的话，他反对婚姻中把爱情变成亲情。

21. 我理解的“具足”状态就是成熟、自立、拥有爱和宽容能力的自己；而第二种，只能停留在"婴儿之爱"的期盼和失望中，重复“得之，我幸，不得，我命”的命运轮回。

22. 一道奇特的光降临地球笼罩城市，一部分人被光抓走，传言这些消失的人都是相爱的人，而留下来的人们既要探寻真相，又要直面自我。

23. 爱曾经是我也是你。

24. 因为忍受不了这种不被看见和满足的婚姻生活，觉得杰西不爱自己了，赛琳以“不爱了”来结束摧毁。

25. 武志红老师曾谈到过男人的中年危机。当发现自己的身体开始走下坡路，时间也变得开始紧张，就会担心自己这辈子荒废了，并且很可能没有机会弥补了，因此有严重的危机感。

26. 其次，这应该是你愿不愿意，能不能够的问题；

27. 我想，能创造属于自己的生活，对生活热爱的人，TA的婚姻也会是有温度的吧。

28. 你为什么不去面对现实。

29. 女人的中年危机感更多来源于皮肤的松弛，身体的衰老，更年期，孩子的长大独立，青春的逝去不返。

30. 他的理由是，可以增加新鲜感，还可以弥补中年人睡眠质量的问题。

31. 武文学（黄渤饰）、张燕（谭卓饰）这对夫妻被留了下来，面对相同的处境，曾经坚信两人是真爱的年轻情侣王阳（丁溪鹤饰）和刘佳一（李嘉琪饰）也近乎绝望。

32. 《被光抓走的人》中的那位科研员仅因为妻子在蛋炒饭中放了葱掐死了对方，也毁灭了自己。

33. 如《爱在》三步曲中，步入中年的赛琳问杰西，自己在对方眼中还有魅力吗？

34. 武文学开始怀疑自己对妻子已没有爱意，同时又怀疑着对方是不是有精神出轨。张燕也开始不自信起来。两人在家虽沉默不语，但是一旦触碰到“爱”这个敏感话题，空气似乎就要凝固爆炸。

35. 很多中年夫妻的爱情可能就是在这样无数次“婴儿之爱”般畅想索取的幻灭后跌入“无爱”的谷底。

36. 人们逐渐发现，消失的是一对真心相爱的恋人，于是人们开始说，只有真心相爱的人才会被光抓走。吴文文和张燕原本是模范夫妻，但他们没有被光抓走，就禁不住开始怀疑他们的爱情。

37. 无人驾驶啊。

38. 武志红曾说，生命的根本需求是渴望被看见。生命能量不被看见时，会转变成死能量，如愤怒、恨和毁灭欲。

39. 赛琳抱怨自己带孩子放弃个人事业生活的牺牲，数落作家丈夫邋遢的生活习惯，还有一成不变的性生活。 这些都指向一个关键点，你没有看见我，没有满足我的需要。

40. 这种危机感会使人陷入一种心慌的虚弱无力感，对自己不自信，对配偶和婚姻也不信任。

41. 内心戏可能就是，你没有满足我的所有需要，因此你不再爱我了。

42. 说婚姻问题专家经专业统计和分析得出一条结论：结婚10年以上的夫妻，10对夫妻，8对是这样的~白天谁也不管谁，晚上一人一屋，清净自在！

43. 只有逐渐成长为“具足”状态的人才有可能过渡到第二种爱的形式，即上面所说的创造性的爱。

44. 《爱在午夜来临前》的赛琳在和丈夫杰西在享受难得的度假二人时光时，却引发了一系列争吵。

45. 他们结婚二十余载，两人都记不清结婚多少年，糟糕的夫妻生活，单调无聊的沟通，一切都被生活琐碎打磨得寡淡无味。直到有一天他们成为了被光抛下的人，也就是被宣判为之间没有爱的一对。

46. 很喜欢《爱在午夜来临前》那位白发苍苍，参透婚姻真谛的老人说的一句话：“你不是爱着一个人，而是爱着这种生活。”重要是的对生活的热爱。

47. 知道《爱在》中的杰西当晚怎么巧妙化解和赛琳之间的矛盾吗？他真实地表达了自己对赛琳脾气的忍耐，赛琳重新被看见，并接受了杰西这种包容理解的爱。同时，杰西满足了赛琳对浪漫爱情的向往，写了一封饱含柔情的信，重温了两人初见时的甜蜜时刻，并邀请她再一次坠入爱河。

48. 那么，求而不得怎么办？特别是当婚姻中的爱情已经变成味如嚼蜡的亲情？

49. 并提出了一种创造性的爱，它的特征是： 在亲密关系中，我既能够接受来自对方的爱，同时，也能够提供一种别人所需要的爱。

50. 接着，一个毫无根据的谣言传开了：只有那些被光照到的人才是真爱，剩下的夫妻们不可避免地会有不爱对方或不爱对方的一面。谣言越来越多，夫妻之间相互猜疑，造成了很多麻烦。

51. 这样的怀疑焦虑反过来给张燕带来了极大的压力，两人无法沟通，只得在外找别的男人倾诉排解。

52. **《被光抓走的人》中，有一句经典台词是：“感情好就是那个没那个。”

53. 名嘴马未都在一期做客”博物奇妙夜“访谈中曾提到，一个好的婚姻维持到中年以后，应该分床睡，有条件的则应该分屋睡。

54. 从结婚初始的激情期，到有了孩子事业起步的磨合期，再到事业相对平稳，身体逐渐力不从心，上有老，下有小的平淡期。我们身体里的力比多、攻击性也从最初的肆意和浓烈变得收敛疲惫。

55. 他没有消失，他只爱我。

56. 就是没的都是谈对象的呗。

57. 曾老师也说过，“老夫老妻”四个字催眠了无数人。 平淡不应该是关系的必然归宿。

58. 《肖申克的救赎》中的男主角安迪最终才明白，妻子之所以出轨，就是因为他不善于表达自己的爱，在对方看来就像是“合上的一本书”。

59. 电视剧《人民的名义》中，祁同伟和梁璐早已是形同陌路，梁璐也知道祁同伟对自己一点爱意都没有了，但始终不肯离婚，她要的，只是那个祁夫人名号，她说：“不离婚，他一个人欺负我，离了婚，一群人欺负我”。

60. 曾老师曾谈到了亲密关系中人的两种状态，一种是“具足”状态，有你会使我更好；另一种是，我无法一个人好好活着，只有你才会使我更好。